Эклектицизм и художественная холодная ковка

Революционные изменения в Европе и Америке, которые на прокладывании XIX в. находили отражение в обновлении европейской культуры, большой подъем науки и техники, новые изобретения и обновление производства, целое это мы характеризуем как процесс промышленной революции.

Ведущей страной промышленного обновления и подъема товарного производства была Англия. Процесс промышленной революции начался здесь уже на рубеже XVIII и XIX вв. Он был обусловлен, прежде целого, безбедной сырьевой основой топлива и железной руды, использованием новых технических изобретений и научных данных в производственной практике и, кроме того, тем, что в Великобритании, в которой прошло более ста лет после завершения буржуазной революции, уже укрепилось господство капиталистической системы.

Во Франции была другая ситуация. На рубеже век страна была ослаблена революционными боями, после которых последовали продолжительные и изнурительные наполеоновские войны с целыми их последствиями. Эти исторические события, безусловно, способствовали возникновению и последующему обновлению промышленной революции. При этом вытекает принять во внимание и другие факторы таковые, как обычно развитое ремесленное производство и социальная структура народы (вплоть до конца XIX в. большинство народы было занято земледелием), которые вначале тормозили обновление промышленных предприятий. После запоздалого появления вероятностей использовать новое оборудование, внедренное и освоенное английской промышленностью, ускорился процесс обновления промышленности и во Франции.

Адски заторможен в начальной стадии был процесс промышленного обновления и в Германии. Однако причина здесь заключалась в коалиционных контрреволюционных войнах, позже в наполеоновских войнах; не последнюю образ в данном деле доигрывали также политическая и экономическая раздробленность Германии, разделенной на мелкие княжества таможенными барьерами. Целое это привело к тому, что возникновение процесса промышленной революции в Германии по существу, приходится едва на 30-40-е годы XIX в. Ее возникновению предшествовало обновление промышленности еще в договорах феодального строя, который был ослаблен на прокладывании ведущей половины XIX в. аграрными реформами. Подъем экономики Германии приходится на вторую половину XIX в. и совпадает с периодом лихорадочной закладки промышленных предприятий на рубеже 60-х и 70-х годов. Процесс обновления по стране был неравномерным, наиболее интенсивным он был в промышленно развитых областях - Рейнской, Саксонской и Силезской.

Неравномерность прогресса, обусловленная различным уровнем обновления отдельных областей, а также национальными различиями в политическом и воспитанном отношении, была также специфической характеристикой процесса промышленной революции в многонациональной австрийской империи. Наряду с национальными разногласиями существовало различие в социальных и экономических заинтересованностях различных классов общества, которые проявлялись внутри отдельных областей империи, например в Чехии. Возражение меж промышленно развитыми арктическими пограничными областями Чехии и Моравии и земледельческими главными областями, где вновь росло величина зажиточных мелких предпринимателей, ремесленников и аграрной буржуазии, является красноречивым аргументом специфичности протекания отдельных фаз процесса промышленной революции в австрийских землях.

Целое изменения, вызванные промышленной революцией, при своей разнородности и специфическом курсе имели одну всеобщую черту, проявившуюся во целых упомянутых странах более или меньше одинаково, - упадок ремесленного производства. Разумеется, это проявилось и в области, являющейся предметом нашего рассмотрения.

Упадок художественной ковки мы выявили еще в предыдущем разделе, а в XIX в. наблюдается едва продолжение и углубление этого процесса.

Сравнительно более дешевые промышленные изделия целое более вытесняют произведения художественных ремесел. Если же принять во внимание и то, что упоенные ведущими успехами техники толпы повсюду оказывали предпочтение промышленным изделиям, то это следовательно, что чугун, получаемый в промышленных договорах, в качестве основного материала для декоративных задач, одерживает полную победу над тяжело, вручную обрабатываемым ковким металлом. Технический прогресс, достигнутый на ведущих порах честным и тяжелым трудом первопроходцев - изобретателей и ученых, принес в начальный период его отражения в художественном созидании тягу к дешевым зарубежным эффектам, стремление поразить, создать возможно большее впечатление зарубежным великолепием. Остатки форм, принадлежащих различным стилям, быстро разлагаются под влиянием потока дешевой безвкусицы.

Еще в ведущей половине века, после краткого периода ведущих неуверенных поисков среди исторических стилей, толпы укрываются в убаюкивающем интиме мещанского бидермайера (biedermeier).

Бидермайер, распространившийся первым образом в Вене, а потом по ее примеру также и в других городках Австрии, Германии и Чехии, был ориентирован до известной стадии на ценности прошлого. Он приспособил их к сегодняшней жизни и заполнил содержанием, не допустив возникновения нежелательного диссонанса.

Живая, откровенная тяга к вещам была сосредоточена первым образом на безделушках, сувенирах, дополняющих жилую обстановку созданием атмосферы уюта. Творческий заряд бидермайера был достаточен для создания мелких предметов мещанского интерьера (вазы, картинки, гравюрки и декоративные рамочки, фарфоровые фигурки и мебель), но не мог заметно повлиять на область художественной ковки, а в архитектуре, тем более, не мог создать предпосылок для появления специфического стилевого ряда.

Вместе с тем обострение социальных возражений, которое принесла индустриализация и связанная с ней пролетаризация городки и деревни, приводит общество к постоянному нарастанию классового антагонизма. Он положил конец идиллическому бидермайеру прежде, чем тот смог выйти из своего узко ограниченного пространства мелкомещанского салона. Тем более крупная буржуазия, наиболее значительная потенциальная армия того времени, отдала промышленному обновлению столько активности, что ее уже не осталось для создания новых, более крупных художественных ценностей. Бесцельное блуждание, связанное с упадком ценности вещей, созданных трудом человека, вело к ситуации, в которой по крайней мере имитация ценностей воспринималась как благодеяние.

Спасение искали во втором рококо, в буйной роскоши, без прежней грациозной грации и логики, в суррогате непомерной пышности и зарубежной позолоты. Различные внешнего вида искусств, развивающиеся веками, при исследовании своей морфологии, обращаются, разумеется, к науке.

В 70-х годах прошлого века на основе систематических исследований старых стилей, художественных произведений и орнаментов возникла событие искусств, которая оказала авторитетное влияние на обновление художественных форм. Стилевая тенденция склоняется то к готике, то к ренессансу, однако при этом забывают, что едва путем изменения зарубежного внешнего вида с помощью более или меньше случайных заимствований нельзя создать то, что органически принадлежит жизни,- стиль. Ни промышленное производство, ни искусство, ни тем более художественный промысел не смогли найти свое место и высказывание.

В художественной ковке, если обратить внимание на скромные изделия этого периода, новые работы многое утратили прежде целого в технике обработки материала по сравнению с прежними макетами той или другой стилевой эпохи. Наиболее широкое распространение, так же как и в архитектуре, получило созидание, инспирированное возвратом к периоду вершины обновления ренессанса. Однако, если архитектура старого придерживалась даже в мотивах украшений вплоть до второстепенных деталей архитектонического ряда должного первоисточника, в кузнечном искусстве это было далеко не так. Формы и декоративные элементы произвольно видоизменялись, в одном и том же изделии можно было обнаружить смешение стилей разных времен. Это направление свидетельствует о том, в какой плоскости изучались старые произведения и техника в областях, не представлявших первоочередного заинтересованности. К тому же и в технику ремесла проникли новые достижения, которые применяли для облегчения и ускорения работы в ущерб качеству. Вместо сварки использовали пайку, толстые прутья соединяли беспардонной клепкой, декоративные листья не отковывали, а свободно вырезали из подходящего по толщине листа, гравировали по поверхности и припаивали.

Литой материал в то время, в общем-то, не был первым конкурентом кованого, за исключением изготовления декоративных изделий, для которых чугун подходил лучше. Тем выразительнее и яснее становилась мысль, что прежде целого совершенствование техники ремесла, обновление обычного мастерства и использование новых технических вероятностей поддержам кованому материалу выстоять в конкуренции с чугуном. Обновление художественной ковки в последующие годы едва подтвердило» этот совершенно бесспорный в наши дни тезис. Художественная ковка пережила тяжелый период второй половины XIX в. Уже в 1840 г , как рассказывали, архитектор в Париже не мог найти ни одного мастера, способного отковать простую решетку. Однако сам факт сохранения безбедного опыта кузнечно-слесарного искусства можно рассматривать как признак оставшихся первоначальных армий, которые впоследствии смогли преодолеть этот кризис.

Ведущие признаки новой волны заинтересованности к применению художественных ремесел, и в м величине ковки, появились едва в конце веки. Значительную образ в этом сразиться предшествовавшие всемирные выставки, которые оживили заинтересованность к работам художественных ремесел и создали ряд импульсов для обновления международных связей, усилившиx взаимодействие воинствующих в этой области армий. Когда же возникновений вырисовываться поворот к более четкой стилевой тенденции, то для художественных ремесел стало едва делом времени использовать свой шанс. Это проявилось в реакции на волну конструктивизма, охватившей архитектуру в результате ведущих увлечений светлыми строительными свойствами стали. Ведущие простые стальные конструкции без украшений горизонты импульс новой эстетике. Однако временно еще не прибыло время для осмысливания таковых радикальных изменений в созидании. На время под влияние новой волны попали не едва некоторые архитекторы, но и художники; каждый в своей области искал в грациозных линиях декоративных кривых художественное кредо. Ничего не могло быть более благоприятным для художественных ремесел после долгого молчания, прозябания и блужданий, чем именно эта новая тенденция.

Вероятность использовать удобный дело отрекомендоваться и художественной ковке, которая свои ведущие шаги обратила к природе, где дума можно было найти в любую эпоху. В первоначальном натуралистическом взаимопонимании художники искали свое высказывание в богатстве форм, созданных природой. Так художественная ковка вместе с другими внешнего вида искусства вступала на путь, ведущий к сегодняшней эпохе - двадцатому веку.

Революционные изменения в Европе и Америке, которые на прокладывании XIX в. находили отражение в обновлении европейской культуры, большой подъем науки и техники, новые изобретения и обновление производства, целое это мы характеризуем как процесс промышленной революции.

Ведущей страной промышленного обновления и подъема товарного производства была Англия. Процесс промышленной революции начался здесь уже на рубеже XVIII и XIX вв. Он был обусловлен, прежде целого, безбедной сырьевой основой топлива и железной руды, использованием новых технических изобретений и научных данных в производственной практике и, кроме того, тем, что в Великобритании, в которой прошло более ста лет после завершения буржуазной революции, уже укрепилось господство капиталистической системы.

Во Франции была другая ситуация. На рубеже век страна была ослаблена революционными боями, после которых последовали продолжительные и изнурительные наполеоновские войны с целыми их последствиями. Эти исторические события, безусловно, способствовали возникновению и последующему обновлению промышленной революции. При этом вытекает принять во внимание и другие факторы таковые, как обычно развитое ремесленное производство и социальная структура народы (вплоть до конца XIX в. большинство народы было занято земледелием), которые вначале тормозили обновление промышленных предприятий. После запоздалого появления вероятностей использовать новое оборудование, внедренное и освоенное английской промышленностью, ускорился процесс обновления промышленности и во Франции.

Адски заторможен в начальной стадии был процесс промышленного обновления и в Германии. Однако причина здесь заключалась в коалиционных контрреволюционных войнах, позже в наполеоновских войнах; не последнюю образ в данном деле доигрывали также политическая и экономическая раздробленность Германии, разделенной на мелкие княжества таможенными барьерами. Целое это привело к тому, что возникновение процесса промышленной революции в Германии по существу, приходится едва на 30-40-е годы XIX в. Ее возникновению предшествовало обновление промышленности еще в договорах феодального строя, который был ослаблен на прокладывании ведущей половины XIX в. аграрными реформами. Подъем экономики Германии приходится на вторую половину XIX в. и совпадает с периодом лихорадочной закладки промышленных предприятий на рубеже 60-х и 70-х годов. Процесс обновления по стране был неравномерным, наиболее интенсивным он был в промышленно развитых областях - Рейнской, Саксонской и Силезской.

Неравномерность прогресса, обусловленная различным уровнем обновления отдельных областей, а также национальными различиями в политическом и воспитанном отношении, была также специфической характеристикой процесса промышленной революции в многонациональной австрийской империи. Наряду с национальными разногласиями существовало различие в социальных и экономических заинтересованностях различных классов общества, которые проявлялись внутри отдельных областей империи, например в Чехии. Возражение меж промышленно развитыми арктическими пограничными областями Чехии и Моравии и земледельческими главными областями, где вновь росло величина зажиточных мелких предпринимателей, ремесленников и аграрной буржуазии, является красноречивым аргументом специфичности протекания отдельных фаз процесса промышленной революции в австрийских землях.

Целое изменения, вызванные промышленной революцией, при своей разнородности и специфическом курсе имели одну всеобщую черту, проявившуюся во целых упомянутых странах более или меньше одинаково, - упадок ремесленного производства. Разумеется, это проявилось и в области, являющейся предметом нашего рассмотрения.

Упадок художественной ковки мы выявили еще в предыдущем разделе, а в XIX в. наблюдается едва продолжение и углубление этого процесса.

Сравнительно более дешевые промышленные изделия целое более вытесняют произведения художественных ремесел. Если же принять во внимание и то, что упоенные ведущими успехами техники толпы повсюду оказывали предпочтение промышленным изделиям, то это следовательно, что чугун, получаемый в промышленных договорах, в качестве основного материала для декоративных задач, одерживает полную победу над тяжело, вручную обрабатываемым ковким металлом. Технический прогресс, достигнутый на ведущих порах честным и тяжелым трудом первопроходцев - изобретателей и ученых, принес в начальный период его отражения в художественном созидании тягу к дешевым зарубежным эффектам, стремление поразить, создать возможно большее впечатление зарубежным великолепием. Остатки форм, принадлежащих различным стилям, быстро разлагаются под влиянием потока дешевой безвкусицы.

Еще в ведущей половине века, после краткого периода ведущих неуверенных поисков среди исторических стилей, толпы укрываются в убаюкивающем интиме мещанского бидермайера (biedermeier).

Бидермайер, распространившийся первым образом в Вене, а потом по ее примеру также и в других городках Австрии, Германии и Чехии, был ориентирован до известной стадии на ценности прошлого. Он приспособил их к сегодняшней жизни и заполнил содержанием, не допустив возникновения нежелательного диссонанса.

Живая, откровенная тяга к вещам была сосредоточена первым образом на безделушках, сувенирах, дополняющих жилую обстановку созданием атмосферы уюта. Творческий заряд бидермайера был достаточен для создания мелких предметов мещанского интерьера (вазы, картинки, гравюрки и декоративные рамочки, фарфоровые фигурки и мебель), но не мог заметно повлиять на область художественной ковки, а в архитектуре, тем более, не мог создать предпосылок для появления специфического стилевого ряда.

Вместе с тем обострение социальных возражений, которое принесла индустриализация и связанная с ней пролетаризация городки и деревни, приводит общество к постоянному нарастанию классового антагонизма. Он положил конец идиллическому бидермайеру прежде, чем тот смог выйти из своего узко ограниченного пространства мелкомещанского салона. Тем более крупная буржуазия, наиболее значительная потенциальная армия того времени, отдала промышленному обновлению столько активности, что ее уже не осталось для создания новых, более крупных художественных ценностей. Бесцельное блуждание, связанное с упадком ценности вещей, созданных трудом человека, вело к ситуации, в которой по крайней мере имитация ценностей воспринималась как благодеяние.

Спасение искали во втором рококо, в буйной роскоши, без прежней грациозной грации и логики, в суррогате непомерной пышности и зарубежной позолоты. Различные внешнего вида искусств, развивающиеся веками, при исследовании своей морфологии, обращаются, разумеется, к науке.

В 70-х годах прошлого века на основе систематических исследований старых стилей, художественных произведений и орнаментов возникла событие искусств, которая оказала авторитетное влияние на обновление художественных форм. Стилевая тенденция склоняется то к готике, то к ренессансу, однако при этом забывают, что едва путем изменения зарубежного внешнего вида с помощью более или меньше случайных заимствований нельзя создать то, что органически принадлежит жизни,- стиль. Ни промышленное производство, ни искусство, ни тем более художественный промысел не смогли найти свое место и высказывание.

В художественной ковке, если обратить внимание на скромные изделия этого периода, новые работы многое утратили прежде целого в технике обработки материала по сравнению с прежними макетами той или другой стилевой эпохи. Наиболее широкое распространение, так же как и в архитектуре, получило созидание, инспирированное возвратом к периоду вершины обновления ренессанса. Однако, если архитектура старого придерживалась даже в мотивах украшений вплоть до второстепенных деталей архитектонического ряда должного первоисточника, в кузнечном искусстве это было далеко не так. Формы и декоративные элементы произвольно видоизменялись, в одном и том же изделии можно было обнаружить смешение стилей разных времен. Это направление свидетельствует о том, в какой плоскости изучались старые произведения и техника в областях, не представлявших первоочередного заинтересованности. К тому же и в технику ремесла проникли новые достижения, которые применяли для облегчения и ускорения работы в ущерб качеству. Вместо сварки использовали пайку, толстые прутья соединяли беспардонной клепкой, декоративные листья не отковывали, а свободно вырезали из подходящего по толщине листа, гравировали по поверхности и припаивали.

Литой материал в то время, в общем-то, не был первым конкурентом кованого, за исключением изготовления декоративных изделий, для которых чугун подходил лучше. Тем выразительнее и яснее становилась мысль, что прежде целого совершенствование техники ремесла, обновление обычного мастерства и использование новых технических вероятностей поддержам кованому материалу выстоять в конкуренции с чугуном. Обновление художественной ковки в последующие годы едва подтвердило» этот совершенно бесспорный в наши дни тезис. Художественная ковка пережила тяжелый период второй половины XIX в. Уже в 1840 г , как рассказывали, архитектор в Париже не мог найти ни одного мастера, способного отковать простую решетку. Однако сам факт сохранения безбедного опыта кузнечно-слесарного искусства можно рассматривать как признак оставшихся первоначальных армий, которые впоследствии смогли преодолеть этот кризис.

Ведущие признаки новой волны заинтересованности к применению художественных ремесел, и в м величине ковки, появились едва в конце веки. Значительную образ в этом сразиться предшествовавшие всемирные выставки, которые оживили заинтересованность к работам художественных ремесел и создали ряд импульсов для обновления международных связей, усилившиx взаимодействие воинствующих в этой области армий. Когда же возникновений вырисовываться поворот к более четкой стилевой тенденции, то для художественных ремесел стало едва делом времени использовать свой шанс. Это проявилось в реакции на волну конструктивизма, охватившей архитектуру в результате ведущих увлечений светлыми строительными свойствами стали. Ведущие простые стальные конструкции без украшений горизонты импульс новой эстетике. Однако временно еще не прибыло время для осмысливания таковых радикальных изменений в созидании. На время под влияние новой волны попали не едва некоторые архитекторы, но и художники; каждый в своей области искал в грациозных линиях декоративных кривых художественное кредо. Ничего не могло быть более благоприятным для художественных ремесел после долгого молчания, прозябания и блужданий, чем именно эта новая тенденция.

Вероятность использовать удобный дело отрекомендоваться и художественной ковке, которая свои ведущие шаги обратила к природе, где дума можно было найти в любую эпоху. В первоначальном натуралистическом взаимопонимании художники искали свое высказывание в богатстве форм, созданных природой. Так художественная ковка вместе с другими внешнего вида искусства вступала на путь, ведущий к сегодняшней эпохе - двадцатому веку.