|
В середине XIX века в далеком уральском поселке Касли, затерянном среди гор и озер, на небольшом чугунолитейном заводе сложилось замечательное искусство, прославившее уральски умельцев на весь мир, — удожественное литье из чугуна. Неподатливый, грубоватый с виду чугун под руками уральски мастеров приобретал удивительные качества, позволившие создать вещи, по своему удожественному совершенству не уступающие лучшим образцам ювелирного искусства. Примером и великолепного мастерства может служить отлитый целиком браслет, состоящий из 100 звеньев, или цепочка для часов, весящая всего лишь 20 граммов. На Всемирной выставке в Париже в 1900 году многие посетители с вос ищением рассматривали различные вещи — узорчатые канделябры, кружевные блюда, миниатюрную скульптуру и многие другие удожественные изделия каслински мастеров. Велико было и удивление, когда они узнали, что эти превос одные вещи необычного глубокого черного цвета изготовлены из чугуна. Литой чугунный портсигар там же на выставке оценивался как равный ему по массе серебряный. 25. Неизвестный автор. Шкатулка ажурная. Чугунное литье. Касли. Вторая половина XIX века Успе каслински изделий был вполне закономерен, так как они отличались не только высокими удожественными качествами, но и мастерством обработки вещи в целом. И сейчас искусство каслински мастеров стоит в одном ряду с искусством народны удожественны промыслов России. Истоки мастерства каслински умельцев лежат в богатейши традиция литейного дела, в освоении лучши образцов русской классической скульптуры. Превос одные произведения чугунного удожественного литья каслински мастеров получают признание как на советски удожественны выставка прикладного искусства, так и за рубежом. Приемы удожественного литья из чугуна на Каслинском заводе в настоящее время мало чем отличаются от сложивши ся ранее приемов. Те нология изготовления скульптуры из чугуна, несмотря на некоторые особенности, близка к те нологии изготовления изделий из други металлов: бронзы, латуни, алюминия, серебра. Над чугунной скульптурой в основном трудятся три разны специалиста — формовщик, чеканщик и специалист по окраске готовы удожественны вещей. Формовка скульптуры требует от мастера больши знаний, мастерства и удожественного вкуса. Прежде всего готовят опоку — металлический ящик без крышки и дна. Если скульптура имеет сложную форму, то собирают ее из нескольких опок. Каслинцы используют главным образом литье в песчаные формы, реже прибегая к литью по восковым моделям. Готовую гипсовую или бронзовую модель укладывают в опоку, наполненную смесью песка и глины. Укладывают модель как можно плотнее, стараясь расположить ее по центру ящика. Затем, разрезав опоку пополам, извлекают модель, после чего снова складывают части опоки вместе и заливают через питатель образовавшуюся пустоту металлом. Песчаную форму разрушают, и получают готовую отливку. Если модель имеет сложную форму с резкими выступами или углублениями, то с такой формы делают отпечатки на отдельны куска песчаной формы, которые потом собирают в опока в одну целую форму. Сложность формования состоит в том, чтобы поделить повер ность модели на наименьшее число кусков формы, от чего во многом зависит качество отливки. Крупные, многофигурные композиции отливают по частям (фигурам), которые собирают в группы. Труд специалиста-формовщика — труд творческий, он требует не только большого те нического мастерства, но и большого искусства. Стремясь к точному воспроизведению скульптуры, мастер проникает в замысел автора, стараясь понять пластические формы модели и со ранить и выразительность. Чугунная скульптура, как бы она орошо ни была отформована и отлита, выглядит еще незаконченной, ее повер ность требует доработки. Но стоит чеканщику, применив свой инструмент, отработать повер ность неясно выраженны мест, подчеркнуть форму волос, глаз, а также удалить ненужные выступы и впадины, как скульптура примет вид удожественного произведения. Такие выдающиеся каслинские мастера-чеканщики, как М. О. Глухов, Н. А. Вихляев, П. Малыш-кин, Д. И. Широков и П. Козлов были не только великолепными исполнителями деталей, но и умело решали композицию в целом. Полную законченность каслинская скульптура приобретает после окраски. Черный цвет органически связан с особенностями материала, с его пластическими и цветовыми свойствами. Правильно окрасить отливку — очень большое и важное дело. Каслинские мастера, владеющие секретом окраски изделия в черный цвет, всегда были в почете и ценились как специалисты очень высоко. 26. С. Ф. Карпеченко. Лауреатка. Чугунное литье. Касли. 1938 год Профессии формовщика, чеканщика и специалиста по окраске чугунны изделий тесно связаны между собой, взаимно дополняя друг друга. Им каслинское искусство литья и обязано своей славой, всемирной известностью. Искусство каслинского чугунного литья, в особенности скульптура, складывались в непосредственной связи с развитием русской скульптуры XIX — XX веков. Значительное место в истории каслинского удожественного литья занимал местный скульптор М. Д. Канаев. Большой заслугой его была организация при заводе удожественной школы, в которой обучали молоды мастеров. Педагогическая работа М. Д. Канаева в этой школе оставила заметный след в творческой деятельности коллектива завода, что отразилось на удожественны достоинства чугунного литья. Большое значение имело и то, что для массового выпуска изделий М. Д. Канаев предложил отливать некоторые образцы классической скульптуры. Реалистический путь в искусстве, начатый в каслинской скульптуре М. Д. Канаевым, нашел свое продолжение и в творчестве молодого талантливого скульптора Н. Р. Ба а. Одно из первы мест в каслинском литье занимали и занимают произведения скульптора П. К. Клодта. Популярность произведений П. К. Клодта объясняется тем, что они выполнены скульптором с большим знанием литейного дела. Этим можно объяснить близкую связь скульптора с особенностями под ода каслински мастеров к чугунной скульптуре. На Каслинском заводе в малом размере отливали более двадцати работ П. К. Клодта, среди ни : «Конь с попоной», «Упавший всадник», «Садящийся всадник», «Кони на воле», «Конь за изгородью», «Кобыла с жеребенком», «Бык» и др. Творческому росту каслински мастеров и улучшению те нологического удожественного литья способствовали произведения русского скульптора Е. А. Лансере, работавшего в мелкой камерной пластике. Верные реалистическим традициям творчества П. К. Клодта отлитые из бронзы и чугуна произведения этого скульптора принесли широкую славу каслинским мастерам. Многие годы по моделям П. К. Клодта и Е. А. Лансере каслинские мастера изготовляют удожественные вещи то в виде бытовы предметов, то в виде настольной скульптуры, и каждый раз из-под рук мастеров каслинского литья появляются произведения, новые, не по ожие друг на-друга. У каждого мастера, будь то формовщик, чеканщик или отделочник, свой творческий почерк, свой вкус, своя полюбившаяся манера исполнения. Одним из замечательных умельцев XIX века был каслинский мастер-художник В. Ф. Торокин. Являясь создателем многи моделей, он был и и исполнителем, сам лепил скульптуру, отливал и чеканил ее. В. Ф. Торокин одним из первы удожников обращается к теме труда; созданные им вещи («Стару а с прялкой», «Литейщик на работе», «Углевоз», «Крестьянин на пашне») приобретают социальную окраску и критическую направленность, свойственную русскому реалистическому искусству второй половины XIX века. В. Ф. Торокин был единственным скульптором, вышедшим из среды каслински мастеров. Наряду с замечательными сюжетными композициями, портретами и декоративно решенными предметами быта в Касли выполняли чугунное ар итектурное литье: колонны, ограды, решетки, садовую мебель. Каслинское чугунное литье до си пор украшает парки, сады, набережные, особняки многи городов России, в том числе Москвы и Ленинграда. 28. В. П. Моисеев. Туалетный прибор. Накладная филигрань. Фабрика «Красносельский ювелир» 1 *47 год 30. Е. Ф. Князъкина. Стопка «Виноград». Серебро, гравировка. Фабрика «Северная чернь». НИИХП. I960 год Сразу после установления Советской власти началось восстановление и возрождение народны удожественны промыслов. По новым путям пошло развитие и каслинского чугунного удожественного литья. Перед художниками и мастерами открылись новые широкие перспективы творческой работы. В 1934 году на заводе построен новый це удожественного литья. Для подготовки молоды кадров организована школа фабрично-заводского обучения. Во второй половине 30- годов к работе начинают привлекать видны советски скульпторов, которыми созданы новые интересные произведения. В эти работа с большой убедительностью раскрыты образ советского человека, его внутренний мир и дела. Искусство портрета становится глубже и много граннее. Выпуск удожественного литья увеличивается в Касли с каждым годом. На заводе отлиты детали для многи ар итектурны сооружений городов страны, канала имени Москвы, Всесоюзной сельско озяйственной выставки. В 1937 году Каслинский завод участвует на Всемирной выставке в Париже. На выставке были представлены работы, выполненные по прежним моделям и по моделям советски скульпторов. В ней приняли участие лучшие мастера-исполнители, В 1940 году в Москве была открыта первая в стране выставка удожественного чугуна, в которой принял участие и Каслинский завод. После Великой Отечественной войны в Касли открылось специальное профессионально-те ническое училище для подготовки молодого пополнения рабочи завода, в том числе формовщиков, чеканщиков и специалистов по окраске литы изделий. За годы Советской власти неузнаваемо изменился поселок, превратившийся в город. Появились новые жилые кварталы, дворцы культуры, учебные заведения, кинотеатры, библиотека и больницы. Значительное место после 50- годов в работа каслински мастеров стали занимать произведения местны скульпторов: П. С. Аникина, А. С. Гилева и А. В. Чиркина. За последние годы ими создано несколько талантливых работ, посвященных прошедшей войне, труду, советским людям: «Партизаны в тылу врага», «Заря изобилия» П. С. Аникина, «Девушка-лесовод» А. С. Гилева, «П. Бажов» А. В. Чиркина. Авторы этих работ — потомственные каслинцы, орошо знающие литейное дело, умело использующие традиции каслинской скульптуры. В настоящее время на Каслинском заводе сложился крепкий, творческий коллектив — скульпторы и мастера-исполнители с большим опытом и высокой квалификацией и талантливая молодежь, в том числе и выпускники местной профессионально-те нической школы. Каслинское удожественное чугунное литье, возникнув на далеком уральском заводе, прошло большой и сложный путь своего развития и уверенно влилось в могучее русло русского народного декоративного искусства. Изделия каслински мастеров неоднократно экспонировались на отечественны и зарубежны выставка . С коллекцией изделий завода можно ознакомиться в Государственном Историческом музее, Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Загорском государственном историко- удожественном музее-заповеднике, Каслинском краеведческом музее, Свердловском краеведческом музее и картинной галерее. Эти краткие сведения говорят о сложной и многообразной жизни современны народны удожественны промыслов, о большой, интересной и за ватывающей работе мастеров и помогающи им удожников. Несмотря на то, что в и труде бережно со раняются традиционные формы и приемы, относящиеся к далеким временам нашей культуры, народные удожественные промыслы — это новая перспективная форма удожественного производства, позволяющая приобщить нашу молодежь к активной деятельности, полнее использовать и таланты и способности в коллективном творческом труде. Если Вы, молодые читатели, прочтя эту книгу, живо заинтересуетесь русским народным искусством и Вам невольно за очется самим участвовать в этой большой и увлекательной работе, то можно Вам посоветовать лично познакомиться с работой того или иного промысла по обработке металла. Здесь интересно все, начиная от работы удожников и мастеров и кончая самим процессом производства изделий. Молодежь, которая придет на промысел из средней школы или профте школы, из любого удожественного училища, встретит теплый прием, коллектив мастеров окажет всяческую помощь в овладении профессией, поможет проникнуться традициями промысла, твердо определить свой путь в жизни.
|
