Медь

Эпитет «золотой» довольно часто стоит рядом с именем Венеры (по-гречески Афродиты). Родившись из белоснежной пены морской волны, златовласая богиня была принесена ветрами на остров Кипр. Это событие запечатлено в знаменитой картине «Рождение Венеры», написанной флорентийским живописцем и ювелиром С. Бот¬тичелли в 1485 году. Справа на картине изображена прислужни¬ца, держащая в руках приготовленную для богини красоты злато¬тканую одежду. В мифах ее часто называют «златой Венерой» или Афродитой. Казалось бы, золото должно быть тем металлом, кото¬рый средневековые алхимики поставили рядом с планетой, назван¬ной ее именем. Но планете Венера было посвящено не блистатель¬ное золото, а вполне скромная медь. Неизвестно, чем руководство¬вались алхимики при этом, но связь между медью и мифической богиней все же существует.

Явившись из морской пучины, Венера сошла на берег острова Кипр, за что и была прозвана Кипридой. Этот же остров, на кото¬ром в глубокой древности добывали расходившуюся по всему свету 37 медь, дал принятое теперь научное название этому металлу — «куп-рум». Поэтому вполне закономерно, что алхимики подметили пре¬жде всего связь между островом, славившимся медными рудника¬ми, и богиней, сошедшей на его берег, а следовательно, и плане¬той, названной ее именем.

Освоение медных рудников и возникновение медеплавильного дела дало начало медному веку, или энеолиту. Медь в разных уголках земли постепенно стала приходить на смену кости и камню. Каменный нож, топор, тесло, долото, костяная игла, напильник не выдерживали конкуренцию с красным металлом. Благодаря его пластичности и ковкости древний мастер мог получать инструменты с тонким лезвием. Хотя медь и относится к мягким металлам, не поддается закалке, при холодной ковке она уплотняется и стано¬вится достаточно твердой. Таким инструментом стало намного про¬ще обрабатывать древесину. Это подтвердили эксперименты, прове-денные в последнее время. Было установлено, что медным топором дерево рубится в три раза быстрее, чем каменным. Так, во время экспериментов сосну диаметром 25 см срубили каменным топором за 75 мин, а медным точно такую же сосну свалили за 25 мин! Вы-яснилось, что медный нож строгает древесину в 10 раз быстрее ка-менного, а медная пила и сверло в 15—20 раз производительнее подобных инструментов из камня.

Стало очевидным, что появление медных инструментов способст-вовало  ускоренному  развитию деревообрабатывающего  ремесла.

 

Выплавка меди из руды и возникновение в связи с этим литей¬ного дела открыли новые пути в познании свойства металлов. Постепенно из меди стали изготавливать, сочетая литье с ковкой, не только орудия труда, но и различную бытовую утварь и ювелир¬ные украшения.

Все-таки в употребление вошла

прежде медь, чем железо, Так как она была мягче, притом

изобильнее гораздо. Медным орудием почва пахалась,

и медь приводила Битву в смятение, тяжкие раны

везде рассевая.

Так писал в философской поэме «О природе вещей» римский поэт и философ Лукреций (около 99—55 годов до н. э.).

Величайшим достижением древней металлургии было получение сплава на медной основе, давшего название целой эпохе в жизни человечества — бронзовому веку. Хрупкое и более мягкое, чем медь, олово, ставшее компонентом сплава, совершило чудо: резко увели-чилась прочность и твердость металла, понизилась температура плавления и улучшились литейные свойства.

Температура плавления меди—1083°С. Добавка в нее только 8% олова снижает температуру плавления до 900 °С, а сплав, со-держащий 25% олова, плавится уже при температуре 800 °С. От количества вводимого в медь олова зависит ее твердость. Самая твердая бронза содержит 27% олова. С увеличением твердости уве-личивается также хрупкость сплава. Наоборот, с уменьшением вво-димого в сплав олова увеличивается его пластичность. Высокой пластичностью, позволяющей обрабатывать ее ковкой, обладает бронза с содержанием от 4 до 6% олова. Зная эти особенности спла¬ва, мастера выплавляли бронзу с учетом ее дальнейшей обработки.

Во второй половине прошлого века в Северной Осетии, в окрест-ностях аула Кобан, паводком были разрушены берега реки Гизель-дон. В обнажившихся нижних слоях земли местные жители обнару-жили множество бронзовых предметов. Как установили ученые, они были изготовлены в I тысячелетии до н. э. Последующие архео-логические раскопки показали, насколько многообразно использова-лась бронза древнейшими племенами, населявшими Кавказ. Из бронзы были выполнены орудия труда (мотыги, рабочие топоры), оружие (наконечники копий и стрел, боевые топоры), посуда (миски, чашки, ритоны — сосуды в форме изогнутого рога), при¬надлежности конского убранства (удила, псалии или транзеля, бляхи), украшения и принадлежности костюма (пояса и поясные пряжки, фибулы — застежки для скрепления одежды, булавки для костюма, пуговицы, бляшки, застежки и подвески). Это был завер-

Медь и ее применение. В центре: Афродита (римская Венера). Мрамор. Римская копия греческой статуи.

 

тающий период бронзового века, уже начало появляться железо, но в таком незначительном количестве, что ценилось очень высоко.

Исследователей поразили неповторимое своеобразие и пласти-ческое совершенство, высокая декоративность и тщательная отдел¬ка изделий, изготовленных мастерами когда-то обитавших здесь племен. Чувство гармонии, присущее древним мастерам, отрази¬лось чуть ли не в каждом бытовом предмете из бронзы. В основ¬ном древние литейщики использовали для своих изделий оловян¬ную бронзу, чаще всего состоящую из 9 частей меди и 1 части олова.

Изделия, выполненные несколько тысячелетий назад, не только прекрасно сохранились, но на тщательно отполированных поверх-ностях возникла так называемая благородная патина, придавшая им особую красоту. Подобную патину современные художники получают искусственным путем. Но не всегда им удается добиться необыкновенной глубины окраски, которую имеет настоящая бла-городная патина, возникающая в естественных условиях.

Высокие литейные свойства оловянной бронзы давали возмож-ность делать отливки любой сложности. Уже в то время техника литья была чрезвычайно разнообразной. Применялось литье в ка-менные, глиняные и металлические (медные) формы. Температура плавления меди выше температуры плавления бронзы, поэтому отлив¬ки не свариваются с формой и хорошо отделяются. В каменных фор¬мах так же, как и в медных, отливались более или менее плоские пред¬меты с односторонним или двусторонним рельефом. В зависимости от этого вырезали обратный рельеф (контррельеф) на одной или двух половинках каменной формы. Соединялись половинки формы перед отливкой свинцовыми или деревянными штифтами.

Для более сложных объемных отливок использовалась техника литья с утратой восковой модели и разрушением литейной формы. Вылепленную из воска модель изделия обмазывали глиной, остав¬ляя вверху воронкообразное отверствие — литниковую чашу. Когда глина высыхала, форму нагревали и выливали из нее расплавлен¬ный воск. После окончательного выжигания остатков воска в форму заливали расплавленную бронзу. Как только она затвердевала и остывала, глиняную форму разбивали и извлекали готовую отливку.

С отливки удаляли всевозможные затеки, раковины, неровно¬сти, то есть выполняли чеканку, затем поверхность тщательно шли-фовали. Одни изделия украшали гравировкой, другие — инкруста-цией костью, стекловидной массой, изредка железом. Гравировкой, изображающей животных и геометрические орнаменты, украшались боевые и рабочие топоры. Лезвия топоров и кинжалов после отлив¬ки тщательно проковывали: бронза уплотнялась, металл нагар-товывался и становился более твердым.

Вместе с тем прокованная бронза приобретает дополнительную упругость. И этому свойству древние мастера нашли практическое применение. Например, чтобы увеличить упругость пружинящей части фибулы (застежки, напоминающей современную английскую булавку), ее обязательно проковывали.

Литейщики Древней Руси отливали художественные изделия из бронзы, состав которой был близок византийской бронзе. Приме-нялся и другой бронзовый сплав — так называемая спруда, в со¬став которой, кроме меди и олова, входило небольшое количество цинка. Отливки из спруды широко выполнялись в XII — XIV веках. Наряду с ней для художественных отливок использовалась также красная медь.

Хорошими литейными свойствами отличается так называемая сукрасная бронза. Она стойко переносит резкие колебания темпе-ратуры, устойчива к воздействию промышленных газов и атмосфер-ных осадков. Сукрасной бронзой исстари именовали медный сплав со значительной примесью олова и цинковой лигатурой до 5%. Сукрасная бронза широко применялась в XIX веке для отливок крупной скульптуры на открытом воздухе. В первые годы Советской власти на заводе «Красный выборжец» был организован художест-венно-монументальный бронзолитейный отдел, который в основном выполнял отливки из сукрасной бронзы. Из нее были отлиты скульптурные фигуры, установленные на станции метро «Площадь Революции» в Москве, скульптура М. Г. Манизера, памятник вои¬ну-освободителю в Берлине скульптора Е. В. Вучетича и другие произведения.

В технике оловянные бронзы, имеющие высокие литейные свой-ства, применяются для отливки деталей сложной формы. Благодаря хорошей текучести расплавленный металл заполняет мельчайшие канальцы в литейной форме. При остывании металла образуется 41 незначительная усадка. При этом поверхности отливки получаются гладкими и чистыми. Недостатком оловянной бронзы является сравнительно высокая стоимость олова, применяемого при ее произ-водстве.

Чтобы сделать бронзу более дешевой, а также придать ей определенные свойства, в нее вводят свинец, марганец, кремний, алюминий, бериллий и другие присадки.

В состав современной бронзы для художественного литья вхо¬дит 5—7% олова, столько же цинка, 1—4% свинца, остальное при¬ходится на медь.

Поскольку бронза имеет довольно низкий коэффициент трения, ее используют для изготовления так называемых антифрикционных деталей: втулок, подшипников, клапанов, шестерен. Кремнистые бронзы, отличающиеся устойчивостью к щелочной среде и сухим газам, применяются в производстве труб и решеток для сточных вод, газо- и дымопроводов. Из алюминиевой бронзы изготовляют отдельные детали кораблей, устойчивые к воздействию морской во-ды. Медные разменные монеты тоже изготовляются из алюминие¬вой бронзы. К монетам ведь предъявляются довольно высокие тре-бования: они должны мало истираться, быть достаточно прочными, легкими и не поддаваться коррозии. Бериллиевые бронзы, имеющие высокую упругость и электропроводимость, применяются в приборо-строении для изготовления высокопрочных токопроводящих пру-жин, мембран и других подобных деталей.

При раскопках в Фивах были найдены рукописи, принадлежав¬шие древнеегипетским жрецам, в которых сообщался секрет изго¬товления золота из меди. Как оказалось, он был довольно прост: в медь нужно было всего-навсего добавить определенное количество цинка. По сути дела, речь шла об изготовлении латуни, напоминаю¬щей золото цветом и блеском.

Латунь — второй после бронзы сплав на основе меди, имеющий большое значение в жизни человека. Простые латуни представляют собой сплав меди с цинком. Чистую медь старинные мастера назы¬вали красной, а ее сплавы с цинком, то есть латунь, желтой или зеленой медью. Сохраняя свойственную чистой меди пластичность, латунь отличалась от нее более высокой прочностью. Это и обу¬словило широкое применение латуни для изготовления самой разно¬образной посуды во многих уголках Земли. В Средней Азии из ла¬туни делали сосуды для мытья рук (афтоба), кувшины для кипяче¬ния чая (чайнджуш), кузы (сосуды для ношения воды) и другую традиционную посуду. Латунная посуда богато декорировалась так называемой бухарской чеканкой, получившей свое название от уз-бекского города, ставшего центром этого художественного ремесла.

Мастера дагестанского аула Кубачи изготовляли из листовой латуни дуршлаги с просечными узорами, подносы, кувшины, котлы и сосуды для воды, которые украшали гравировкой и чеканкой.

Долгое время латуневая носуда была большой редкостью. Предприимчивые купцы привозили ее в отдаленные лесные уголки России и сбывали за большие деньги. По обоюдному согласию тор-говца и покупателя стоимость, например, медного котла опреде-лялась довольно оригинальным способом. Покупатель набивал по-нравившийся котел доверху соболиными шкурками. Купец забирал шкурки, а покупатель уходил домой с медным котлом. Такой вид товарообмена бытовал даже на Урале, богатом полезными ископае-мыми, в том числе и медной рудой. Но это положение круто из-менилось, когда в 30-х годах XVIII века на Урале было налажено производство медной посуды на казенном Екатеринбургском заво¬де, а также на заводах уральских промышленников Демидовых, Осокиных, Строгановых и др.

Посуду изготовляли как из красной меди, так и из латуни. Что¬бы от соприкосновения с пищевыми продуктами не возникали вредные окислы, всю посуду без исключения лудили изнутри, по¬крывая тончайшим слоем олова. Некоторые виды посуды лудили и снаружи, придавая им сходство с серебряными. Из листовой меди изготавливали кувшины, каравайницы (формы для выпечки празд-ничного каравая), стаканы, стопы, сбитенники, подносы, суповые миски, самовары и кофейники, братины и ендовы (старинную посуду допетровского времени).

Излюбленным напитком на Руси был так называемый сбитень — горячий напиток из меда, целебных трав и пряностей. Его приго-тавливали в больших посудинах из латуни, напоминающих шаро-видные чайники, внутри которых размещались трубы-топки, запол-ненные раскаленными древесными углями. Покупатели даже в лю¬тый мороз могли отведать горячего целебного напитка, согреваю¬щего, придающего бодрость и хорошо утоляющего жажду.

Кроме посуды, на уральских заводах из меди изготовляли опра¬вы для магнитов. Применение меди для этих целей объясняется полным отсутствием у нее магнитных свойств. Магниты, вделанные в красивые и удобные оправы, были непременными спутниками мо-реплавателей, горных инженеров, ученых, изобретателей.

Ими намагничивали стрелки астролябий, применяли в физиче-ских лабораториях во время проведения различных опытов по маг-нетизму. Куски магнитной руды в изящной оправе могли быть и просто сувенирами. Оправу магнитов декорировали чеканными узо-рами и снабжали фигурными ручками.

Когда в Россию начали завозить так называемые колониальные товары — чай и кофе, на заводах стали изготавливать специальную посуду, предназначенную для их хранения и заварки. Чай и кофе стоили дорого, поэтому их хранили в специальных медных коробоч-ках с плотно притертыми крышками.

Для заварки кофе на заводах изготавливали высокие узкие со¬суды — кофейники. Они отличались разнообразием форм. Выпуска¬лись кофейники не только цилиндрические, но и восьмигранные, грушевидные, в форме усеченного конуса и пирамиды.

Но больше по душе русскому народу пришелся чай. В знак осо¬бого к нему расположения был изобретен, по выражению В. И. Да¬ля, «водогрейный, для чаю, сосуд, большей частью медный, с тру¬бою и жаровнею внутри».

Прообразом знаменитого русского самовара был сбитенник. В отличие от непоседливого сбитенника, привыкшего к постоянным передвижениям, самовар известен своей оседлостью, домовитостью. Мало того, он был своеобразным символом домашнего уюта и се-мейного благополучия. По праздничным дням он возвышался над столом как трон, сияя натертой кирпичом латунью. Так же, как и у сбитенника, топка у самовара размещена внутри. Но в отличие от него тучный самовар уже не кланяется при заполнении чашки крутым кипятком. В этом нет необходимости: мастера снабдили его краником—достаточно повернуть его вентель под прямым уг¬лом, чтобы вода потекла в чашку.

Медеплавильные заводы России выпускали также на продажу штыковую, досчатую, прутковую и листовую медь. Крупным потре-бителем листовой меди были тульские мастера, так как во второй половине XVIII века в Туле было налажено производство самова-ров. Возникло множество фабрик и мелких мастерских латуни. Са-мыми ходовыми были самовары из желтой меди, то есть латуни. Самовары, сделанные из красной меди, встречались значительно ре-же. Некоторые дорогие самовары серебрили, а позже стали никели-ровать. Медь, в том числе и латунь, отличается высокой теплопро-водностью и теплоемкостью, что способствует быстрому и равномер-ному нагреву посуды и долгому сохранению тепла. В современной технике именно эти свойства меди и ее сплавов определили широ¬кое применение их во всевозможных теплообменниках. По той же причине медь — незаменимый металл для паяльников и всевозмож-ных штампов при выжигании по дереву и коже.

Первые самовары были похожи на античные вазы и отличались однообразием. Но острая конкуренция заставила мастеров искать новые пластические решения. Появились самовары в форме яйца, репки, цилиндра, перевернутого усеченного конуса. В начале XX столетия широкое распространение получили самовары-«банки», имеющие цилиндрическую форму. Они были наиболее просты в из-готовлении и, следовательно, дешевле других самоваров.

Кроме «домовитых» самоваров, которые, сверкая медью, вен-чали стол, накрытый для чаепития, выпускались небольшие дорож¬ные самовары и самовары-чайники, похожие на древние сбитен¬ники.

Дорожные самовары обычно брали с собой в дорогу. Поэтому им придавали более удобную форму куба или восьмигранника. Высокие и изогнутые ножки таких самоваров вставлялись в специ¬альные пазы и легко снимались.

Самовары выпускали не только для кипячения воды. До нас до¬шли так называемые самовары-«кухни», в форме горшка или чугу¬на, изготовленные в середине XVIII века. В таких самоварах мож¬но было варить сразу несколько блюд, так как они внутри были разделены на несколько отделений. Можно было одновременно вскипятить воду, приготовить первое и второе.

При изготовлении самоваров требовалась не только умелая об-44 работка листовой латуни. Свое слово в самоварном деле должны были сказать и литейщики: ведь нужно было отлить краны, ножки и ручки, имеющие порой сложную скульптурную форму. Иногда де¬тали становились, по сути дела, камерными скульптурами. Напри¬мер, у оригинального самовара, выполненного в первой половине XIX века на фабрике Василия Ломова в Туле, краник отлит в форме дельфина.

Высокие литейные свойства латуни позволяли мастерам делать чистые отливки с четкой проработкой мельчайших деталей. Порой благодаря фантазии мастера-художника «сосуд... с жаровней внут-ри» полностью превращался в скульптуру. В Государственном Рус¬ском музее хранится самовар из желтой меди в виде петуха, изго¬товленный в 70-е годы прошлого века.

В наше время латунь широко используется в технике и декора-тивно-прикладном искусстве. Современная промышленность выпу¬скает 7 марок обыкновенных латуней и 18 марок специальных. Обыкновенные латуни, содержащие 42—45% цинка, имеют наи¬большую прочность, а содержащие 30—32% — наибольшую пла¬стичность. В технике простые латуни применяются для изготовле¬ния всевозможных тонкостенных деталей и изделий, имеющих сложную форму, а также различных труб, шестеренок, колес.

В ювелирном деле медный сплав, содержащий 3—12% цинка, называется томпаком, 14—21% цинка — полутомпаком, а 40—.50% цинка — муц-металлом. Латунь «томпак», например, содержащая 10% цинка, хотя и имеет желтоватый цвет, обладает теми же свой¬ствами, что и чистая медь. Она в отличие от других латуней под¬дается чернению серной печенью. Томпак широко применяется для изготовления ювелирных изделий, которые отделываются серебре¬нием или золочением.

Латуни, имеющие добавки никеля, алюминия, свинца и других элементов, называются специальными или сложными (легированны-ми). Они отличаются красивым цветом, интенсивным блеском, по-вышенной прочностью и коррозийной стойкостью. Алюминиевая латунь, содержащая 0,4—2,5% алюминия, по цвету напоминает золото.

В ювелирном деле, а также при изготовлении знаков отличия (медали, ордена и т. п.) применяется латунь, имеющая цвет золота 583-й пробы. Один из таких сплавов состоит из 2,5% алюминия, 2,5% цинка и 95% меди.

Латуни, в которые добавлено олово, имеют высокие литейные свойства. Они получили признание у мастеров художественного литья еще в XIX веке. В начале прошлого века из латуни был от¬лит памятник Минину и Пожарскому, установленный на Красной площади в Москве. Сооруженный в XVIII веке в Петербурге па-мятник Петру I был отлит по проекту скульптора Фальконе из сплава, состоящего из 65% меди, 25% цинка и 10% олова.

Довольно часто сталкиваясь в современном быту с посудой, ювелирными украшениями и другими предметами из металла, по-хожего на серебро, мало кто догадывается, что это тоже медные сплавы. Наиболее распространенными белыми сплавами на медной 45 основе являются мельхиор и нейзильбер.

Мельхиор — сплав, содержащий от 5 до 33% никеля. Он отли-чается высокой коррозийной стойкостью при воздействии пара, мор-ской воды и слабых кислот. Несмотря на высокую твердость, сплав хорошо обрабатывается в холодном состоянии: обладает большой тягучестью и ковкостью. Поэтому, из него изготавливают тонкую проволоку для сканных работ. Мельхиор широко применяется в производстве посуды и ювелирных изделий, которые нередко под-вергают серебрению.

О том, какое значение имел этот сплав в кубачинском искусст¬ве, хорошо рассказал Расул Алиханов: «Свои изделия кубачинцы изготовляли в то время (1913—1916) не только из настоящего се-ребра, но и так называемого варшавского серебра, то есть мельхио-ра... Тридцать мастеров и учеников работали только по мельхиору, так как не каждый из сельчан имел средства для покупки изделий из дорогих металлов и должен был довольствоваться приобретени¬ем дешевых вещей. Эти мастерские называли варшовчне (мельхиор-щики) от слова варшов, то есть варшавское серебро. Кубачинцы раньше привозили его из Варшавы и, несмотря на твердость и туго-плавкость этого материала, делали из него прекрасные вещи даже с глубокой гравировкой и чернением...

Мельхиор применялся не только для обкладки оружия, но и для зерни, для филиграни, для браслетов с черненым узором или с кам-нями, для перстней, ожерелий, всевозможных женских поясов, подве¬

 

сок, серы. Этот простой сплав так искусно использовался для высо¬кохудожественных изделий, что посеребренные и позолоченные предметы, из него изготовленные, очень трудно отличить от настоя¬щих серебряных».

Другой распространенный сплав серебристо-белого цвета на медной основе — нейзильбер. Он содержит от 5 до. 35% никеля и от 13 до 45% цинка. Ему присуща высокая коррозийная стойкость на влажном воздухе, в парах воды, в слабых растворах щелочей и ки¬слот. Сплавы нейзильбера имеют высокую твердость и упругость, поэтому находят широкое применение в производстве медицинских инструментов, посуды и ювелирных изделий. Сплав, содержащий 13,5—16,5% никеля и 18—20% цинка, благодаря высокой твердо¬сти и упругости используется в ювелирном деле для изготовления пружин, булавок, игл и всевозможных застежек. Медно-никелевые сплавы настолько напоминают по цвету и блеску серебро, что их нередко путают. Недаром в переводе с немецкого слово «нейзиль-берг» означает «новое серебро». Чтобы усилить это сходство, изде¬лия из нейзильбера покрывают серебром, и отличить их от благо¬родного металла можно только по отсутствию обязательной для се¬ребра пробы.

Еще в глубокой древности человек научился использовать химиче¬ские соединения меди. Всем известны сине-голубые кристаллы суль¬фата меди, называемые в обиходе медным купоросом. В современ¬ном быту он применяется в качестве протравы при крашении тек-46 стиля и при выделке кож, используется как пигмент в красках. Ма¬ляры применяют водный раствор медного купороса для промывки участков поверхности, пораженной плесенью, перед ее окраской. В электрических батарейках он используется в качестве электро¬лита. Как электролит медный купорос нашел широкое применение в гальванотехнике при изготовлении особо точных медных деталей. В медицине он находит применение как вяжущее и антисептическое средство, в фотографии — для усиления и тонирования фотоотпе¬чатков.

Сине-зеленые кристаллы хлороксида меди (в быту огородники называют его хлорокисью) применяют для защиты плодовых и овощных культур от насекомых.

Другое соединение — оксид меди представляет собой черные кристаллы, которые применяют в промышленности для окраски стекла, эмалей и керамики.

Красивый зеленый поделочный камень малахит — это тоже одно из соединений меди — дигидроксокарбонат. Каменных дел мастера и ювелиры создавали из этого камня настоящие шедевры декора¬тивно-прикладного искусства. Заслуженной славой пользуется Ма¬лахитовый зал Эрмитажа в Ленинграде. Малахитовые изделия ста¬ли символом высокого мастерства и красоты. Недаром П. Бажов объединил свои сказы о народных умельцах в сборнике с символи¬ческим названием «Малахитовая шкатулка».

Есть и другая разновидность малахита — порошок «землистый малахит». Он идет на изготовление зеленой краски, известной под названием «малахитовая зелень». Землистый малахит и малахито¬вый камень тем не менее просто медная руда, из которой можно выплавлять медь. Но здесь мы встречаемся со случаем, когда сырье имеет большую ценность, чем извлекаемый из него металл.

С незапамятных времен изготовляли из меди яркую зеленую краску,— так называемую ярь-медянку (основной апатит меди). Ярь-медянка была обнаружена во фресках из античного города Помпеи, погибшего от извержения вулкана Везувия. Изготавливали и с успехом применяли ярь-медянку и художники Древней Руси. У средневекового автора Теофила она называется испанской зе-ленью. В своем руководстве он приводит следующий рецепт: «Если ты хочешь приготовить испанскую зелень, то возьми тонкие листы меди, очисти их хорошенько с обеих сторон, облей чистым и теплым уксусом... помести их в маленьком выдолбленном кусочке дерева... Через две недели открой и соскобли. Продолжай это делать и даль¬ше до тех пор, пока не получишь достаточно краски». При изготов¬лении зеленой краски из меди дорогой и дефицитный уксус часто заменяли кислым молоком.

Технологию приготовления яри-медянки изложил в «Каноне изо¬бражений» азербайджанский поэт и художник Садиг-бек-Афшар (1533-1612):

В сыром месте выкопай яму глубиной в два геза.

Клади туда тонкие листы меди, но чистой,

влей незрелого уксуса,

чтобы листы полностью покрылись им,

в той яме оставь их около одного месяца,

прикрой их и не думай, что мало или много.

Через месяц взгляни — увидишь, что они полностью

превратились в  желанную  и  славную  ярь-медянку.

Примечания. Гез — мера длины, равная 91 см. Незрелый ук¬сус — неочищенный.

Еще в древности человек заметил, что от прикосновения медных предметов унималась боль и спадала опухоль. Такое необычное поведение металла заинтересовало «отца медицины» — греческого врача Гиппократа, жившего в V—VI веке до н. э. Исторические факты свидетельствуют, что он пытался применять медные пласти¬ны для лечения различных болезней. Позднее знаменитый таджик-ский врач Ибн-Сина, известный в Европе под именем Авиценны (ок. 980—1037 годов н. э.), тоже обратил внимание на лечебное свойство меди. Не осталась в стороне и народная медицина. В тех странах, где были распространены медные монеты, их вовсю ис¬пользовали в качестве лечебных пластин, прикладывая к ушибам и больным суставам. Исследования, проведенные современными уче¬ными, подтвердили лечебные свойства меди. Было установлено, что с помощью медных пластин можно устранять отечность, унимать боль, останавливать воспалительные процессы.