Серебро

«Второй высокий металл называется серебро,— писал в одном из своих трудов М. В. Ломоносов.— Сие от злата разнится больше цветом и тягостию. Цвет его столь бел, что ежели серебро совсем чисто и только после плавления вылито, а не полировано, то кажет¬ся оно издали бело как мел».

Серебро и золото —два «высоких» металла, которые часто стоят рядом в песнях, пословицах, поговорках. В старинной русской по-словице говорится: «Луна — серебро, а красно солнышко — золо¬то». В народных песнях «злато-серебро» символизируют деньги и богатство. «Мое злато-серебро в земле вычернило»,— поется в од¬ной из песен. Порой серебро так же, как и золото, связывали с мздоимством, обманом, жадностью, старостью, неуживчивостью. Серебряная ложка или ее миниатюрная копия символизировала успех, а серебряный ключ — взятку.

Но все же у многих народов этот благородный металл чаще все¬го соотносили с благополучием, радостью, целомудрием, знанием, красноречием, мужеством и благородством человеческого духа.

Серебро древние прочно связывали с луной, олицетворением ко-торой в древнеримской мифологии была Диана, а в древнегрече-кой — Селена. Имя Селены происходит от слова «селес», означаю-

 

щего «блеск», «сияние». Селену изображали крылатой, с факелом в руке, ведущей за собой звезды, а также мчащейся в блестящей колеснице, запряженной парой белоснежных коней или быков. Рога быков символизировали серп луны, изображение которой считалось магическим.

На Руси богиня Луны Селена была покровительницей девушек. К ней обращались с заклинаниями, которые должны были помочь в трудную минуту. Особенно действенными считались те, которые произносились при полном сиянии луны.

Украшения с изображением луны считались священными и, по убеждению их владелиц, обладали волшебной силой. Были распро-странены так называемые подвески-лунницы, которые имели маги-ческое значение, являясь своеобразными оберегами. В разных угол-ках России археологи находят подвески, имеющие форму лунного серпа, с рогами, обращенными вверх или вниз. Более дорогие лунницы делали из серебра, подчеркивая тем самым магическую связь металла с Луной. Крестьянские девушки носили подвески-лун-ницы, сделанные из простых сплавов, веря в то, что они охранят их от зла. В то же время подвески были не только амулетами, но и украшениями, красотой которых любовались.

Подвески отливали в каменной или глиняной форме, гравиро¬вали и украшали зернью. Классическим по технике исполнения и форме считаются лунницы из клада, найденного на Смоленщине в конце прошлого века. Они были выполнены русскими мастерами в X веке из серебра и украшены зернью. Зернью называют мелкие серебряные или золотые шарики диаметром от 0,5 мм до 4 мм. Из равновеликих шариков на металлическом украшении выклады¬вают плоский или рельефный узор, который нередко сочетают со сканью.

Существует несколько способов получения мелких шариков, ве-личиной от макового до просяного зернышка и крупнее. Предпола-гают, что русские мастера применяли следующий. Тонкую сереб¬ряную проволоку навивали виток к витку на стержень определен¬ного диаметра. Чем тоньше стержень, тем мельче получатся шари¬ки. Навитую серебряную спираль разрезали вдоль стержня, и она рассыпалась на одинаковые полусомкнутые колечки.

Затем колечки раскладывали в небольшие углубления, сделан¬ные предварительно на куске древесного угля, расплавляли, и в каждой канавке они сплавлялись в шарики. Шарики наклеивали согласно задуманному рисунку на очищенное изделие вишневым клеем. На покрытое зернью изделие наносили затем припой — амальгаму из серебра, растворенного в ртути. При нагревании ртуть улетучивалась, а серебро прочно соединяло шарики с осно¬вой.

Серебро и его применение. В центре: Селена (римская Диана) — олицетворение луны, которой посвящено серебро. Роспись на дне краснофигурного килика «мастера Брига». 490—480 гг. до н. э. Берлин. Государственный музей.

 

В старину люди верили в очистительную силу серебра. На Руси бытовал когда-то обычай «серебрить новорожденного», то есть при первом купании малыша в воду опускали серебряную монету.

На Стефана (2 августа по старому стилю), чтобы кони были здоровыми и сильными, их поили через серебро.

Освящая только что вырытый колодец, в него обязательно бро-сали серебряную монету. Такой обычай был известен во многих странах. О белолицых и румяных девушках в старину говорили: «Видно, она с серебра умывается».

Что это — суеверные предрассудки или же действительно сереб¬ро оказывает какое-то волшебное действие на воду?

Из истории известно, что в 327 году до н. э. войско .Александра Македонского вторглось в Индию, но завоевать ее так и не удалось. Эпидемия тяжелейших желудочно-кишечных заболеваний, вспых-нувшая в войсках среди рядовых воинов, заставила полководца отказаться от своих намерений. Но оставалось загадкой, почему эпидемия почти не коснулась военачальников, включая самого пол-ководца, которые пользовались серебряной посудой, а не оловян¬ной, как рядовые.

Теперь научно доказано, что серебро способно обеззараживать воду. Свойство серебра используется в сложной космической технике для очистки питьевой воды. Так что космонавты, как говорили в ста-рину, «пьют с серебра». Чтобы «пить с серебра», не нужно покупать дорогую серебряную посуду. В хозяйственном магазине можно ку¬пить простой и дешевый фильтр для очистки водопроводной воды. Наряду с активированным углем фильтр содержит серебро. Пройдя через фильтр, вода очищается от хлорки и других примесей, по вку¬су напоминает родниковую. Недаром этот простейший бытовой во-доочиститель называют родником. Так что казавшиеся суеверными предрассудками «серебрение младенца», «поение через серебро ко¬ней» и «освящение колодца» — не что иное, как простое обеззара¬живание воды ионами серебра.

Состоятельные люди очень дорожили серебряной посудой. У них бытовала такое понятие, как «фамильное серебро». Оно пе¬редавалось по наследству. За фамильным серебром тщательно уха¬живали и подавали на стол лишь в особо торжественных случаях для знатных гостей. Богатый сервиз, выполненный знаменитыми серебряных дел мастерами, должен был свидетельствовать о зажи¬точности и знатности его владельца.

Более трех тысяч предметов входило в выполненный в едином стиле сервиз, принадлежавший некогда графу Орлову. Общий вес-серебряных предметов, входящих в сервиз, составлял около двух ТОНН. И если бы он не представлял даже никакой художественной ценности или был бы разрушен, превратившись в металлолом, то и тогда бы он имел высокую стоимость. Но чаще всего серебряную посуду изготовляли талантливые мастера, и стоимость готового из¬делия во много раз превышала стоимость потраченного на него дра¬гоценного металла: ведь эта посуда представляла собой бесценное произведение декоративно-прикладного искусства.

Температура плавления серебра — 961,9 °С, плотность — 10,5 г/см3. Чистое серебро в технике и декоративно-прикладном искусстве применяется сравнительно редко, так как металл имеет низкую твердость. Для изготовления посуды и ювелирных изделий применяются сплавы серебра с медью, цинком и кадмием. Вводи¬мые в серебро присадки увеличивают его твердость и снижают тем¬пературу плавления.

Каждый сплав серебра имеет определенное соотношение ком-понентов. На изделиях из него обязательно ставится так называе¬мая проба — клеймо, указывающее количество чистого серебра в 1000 весовых частях сплава. Если, скажем, на серебряном изделии выбита цифра 916, это значит, что сплав, из которого оно сделано, содержит 916 весовых частей чистого серебра и 84 части примесей лнгнрующих металлов. В нашей стране для серебряных изделий установлены 750, 800, 875, 916 и 960-я пробы. Клеймо представляет собой четырехугольник, внутри которого расположена пятиконечная звезда с серпом и молотом внутри. Слева от звезды стоит номер пробы.

Сплав серебра 960-й пробы имеет самое высокое содержание чистого благородного металла. Он хорошо поддается пластической обработке: давлению, ковке, чеканке, вытягиванию. Из всех сереб-ряных сплавов он имеет самую высокую температуру плавления и небольшой коэффициент линейного расширения. Благодаря этим свойствам он считается лучшим материалом для эмали и черни.

Серебро прекрасно обрабатывается режущими инструментами: 57 хорошо гравируется, опиливается, рубится. Кстати, происхождение такого привычного нам слова «рубль» связано с рубкой серебра. В XII -XIII веках на Руси был так называемый безмонетный пе¬риод, когда вместо чеканных денег имели хождение слитки чистого серебра — гривны. Слишком высокая покупательная способность гривны не всегда была удобна при расчете. Поэтому ее рубили по¬полам: каждая из отрубленных половинок соответственно стала называться рублем. С середины XV века рубль был официально принят в денежной системе Москвы.

Примерно в это же время появилась разменная монета — ко¬пейка. На мелких серебряных монетах, имеющих разное достоинст¬во, чеканили всадника с мечом или же с копьем. Для краткости первую монету называли «мечевой», а вторую — «копейной». Посте¬пенно слово «копейная» обкаталось в народной речи и преврати¬лось в короткое и удобное для произношения слово «копейка». За прошедшие потом века много раз менялись рельефы на монетах, но неизменными остались их первоначальные названия.

Пластичность чистого серебра настолько высока, что из 1 г ме-талла можно вытянуть проволоку длиной около двух километров! Чистое и высокопробное серебро почти не окисляется на воздухе. Поэтому из него изготовляли тончайшую проволоку — так назы-ваемую бить, применяемую для серебряного шитья. Серебро на-столько хорошо куется, что высокая его пластичность позволяет из-готовить из него лист толщиной в четверть микрона. Это свойство используется для производства сусального серебра, применяемого для отделки гипсовых и деревянных рельефов. Листочки сусального серебра (так же, как и золота) брошюруют в книжечки, в каждой по 60 листов. Для их изготовления применяют серебро высших проб — от 910-й до 1000-й. Клеймо, соответствующее каждому спла¬ву, проставляют на пломбе, подвешенной к корешку книжечки. Вы¬сокая пластичность серебра может играть не только положитель¬ную, но и отрицательную роль. Изделие из чистого серебра легко погнуть или смять.

Чем меньше в сплаве чистого серебра, тем выше его прочность. Одновременно с повышением прочности изменяется цвет. Серебря-ный сплав 800-й пробы имеет легкую желтоватую окраску. У сереб¬ра самой низкой 750-й пробы желтизна более отчетлива. Низко¬пробное серебро применяется в основном для изготовления столо¬вой посуды. Серебряная посуда тускнеет довольно быстро от сопри¬косновения с пищей, содержащей слабые кислоты. Поэтому за сто¬ловым серебром нужен постоянный уход. Темные пятна удаляют смесью мела или зубного порошка с нашатырным спиртом. А цели¬ком всю посуду освежают, промывая мыльной водой с небольшим количеством нашатырного спирта или же теплым содовым раство¬ром.

Больших успехов в художественной обработке серебра достигли в X —XI веках мастера Киевской Руси. Древний автор Теофил, написавший трактат о технике ювелирного дела, подчеркнул высо¬кие достижения киевских мастеров в художественной обработке металлов, в том числе и серебра. Он считал, что в эмальерном и черневом деле русские мастера уступают лишь византийским.

Древнерусские мастера искусно применяли отличающуюся сложностью исполнения технику перегородчатой эмали, скани и зерни, чеканки и басмы, в совершенстве владели искусством грави-рования. Ими были созданы замечательные изделия из серебра с «припуском» черни. На черневом фоне гравированный рисунок ка-зался мерцающим серебряным кружевом. Позднее, начиная с XII века, чернь применяется не только как фон для гравировки — создаются черневые узоры, фоном для которых служит чистая се-ребряная поверхность, порой покрытая тончайшим слоем золота.

Высокого мастерства достигли серебряных дел мастера Великого Новгорода, Владимира, Суздаля.

В XV—XVII веках центром серебряного производства стала Москва. В мастерских Московского Кремля изготовлялась серебря-ная посуда, на которую большое влияние оказала народная утварь из дерева и керамики. Это прежде всего братины, чарки и ковши. Некоторые из них использовались для «пожалований», то есть как награда за различные заслуги. В связи с этим на них гравирова¬лись дарственные надписи, выполненные славянской вязью; они об-рамляли посуду, играя роль своеобразного орнамента. В XVI веке московские мастера добиваются больших успехов в черневом ис-кусстве. Черневыми узорами украшаются тарелки, чары, стопы, табакерки и оклады икон.

Далеко за пределами Русского государства славилось искусство серебряных дел мастеров древнего северного города Великого Устюга. В его мастерских изготовлялись серебряные изделия, украшенные черневыми узорами особой красоты и необыкновенной прочности. Это самобытное искусство устюжане бережно донесли до наших дней.

Если говорить кратко, то процесс создания черневых узоров на серебре заключается в следующем. На поверхности серебра шти-хелями выполняют гравировку, углубления которой заполняют чер-ным сплавоим на серебряной основе. После шлифовки и полировки чсрневый рисунок эффектно выделяется на поверхности белого металла. Эта техника хорошо известна во многих странах мира, но тем не менее искусство северных мастеров остается до сих пор уникальным.

Современное предприятие в Великом Устюге, занимающееся производством изделий из серебра, называется «Северной чернью». Гравировку на изделиях из «металла Селены» выполняют в основ¬ном женщины и девушки. Работают они быстро, ловко срезая рез¬цами тонкие серебряные стружки. Неглубокая гравировка позволя¬ет резцу обрести высокую маневренность. Гравер свободно наносит на поверхность металла не только узоры, но и сложнейшие орна-ментальные композиции по мотивам народных сказок и литератур-ных произведений.

Но труд гравера становится более зримым только после того, как гравированное изделие будет покрыто чернью, обожжено и от-полировано. Черневое изображение на поверхности серебра напоми-нает штриховой рисунок пером с тонкой реалистической трактовкой. Штрихи то пересекаются, образуя тончайшую сетку, то плавно ло-жатся по форме изображаемых предметов.

Развитию этого своеобразного стиля во многом содействовал ста-рейший художник Евстафий Павлович Шильниковский, который долгие годы был художественным руководителем «Северной черни» и выполнял эскизы для серебряных изделий.

Северные мастера за многовековую практику разработали свой особый состав черни «вечной прочности». Секреты северной черни мастера бережно передавали из поколения в поколение. После ре-волюции Михаил Павлович Чирков был единственным мастером, знавшим секрет северной черни. Работая в открывшейся в 1929 го¬ду «Экспортной мастерской», а затем с 1933 года — в артели «Се¬верная чернь», в которую была преобразована мастерская. Чирков учил молодежь художественному ремеслу, но секреты черни до по¬ры до времени никому не передавал: чернь для нужд артели он со¬ставлял собственноручно.

Между тем охотников узнать секрет было предостаточно: ан-гличане дважды предлагали мастеру крупные денежные суммы да иностранное подданство впридачу.

Время между тем брало свое. Престарелый мастер стал при¬стально приглядываться к молодым, которые работали рядом. На¬конец выбор был сделан. И каково же было изумление мастеров, когда они узнали, что секрет черни Чирков передал молодой работ¬нице Марии Угловской!..

Состав черни не представляет собой секрета. Но как и в каких пропорциях смешивать компоненты, сколько времени их плавить, какова технология обжига покрытых чернью гравированных сереб-ряных изделий — это и есть тот секрет, который так ревниво охра-няли северные мастера-черневики.

Чтобы получить чернь, в тиглях сплавляют в определенных про-порциях серебро, медь, свинец, серу и буру. В некоторые составы черни могут входить олово, висмут или хлористый аммоний (наша-тырь). Жидкий сплав переливают в подогретую чугунную посудину и дают медленно остынуть. Затем его толкут и в порошок добавля¬ют крепкий раствор хлористого аммония или смесь буры с поташом.

Вооружившись деревянной лопаткой, кашицеобразную черневую массу наносят тонким слоем на гравированную поверхность. По-крытое чернью серебряное изделие накаляют до определенной тем-пературы в горне или муфельной печи, следя за тем, чтобы расплав-ленная чернь равномерно заполнила все углубления гравировки. Мастеру-черневику необходимо уметь вовремя угадать тот миг, ко¬гда нужно прекратить плавление: стоит только пропустить его, как чернь будет непоправимо испорчена. Практика показала, что самые точные приборы не способны конкурировать в этом с человеком. Только искусный и опытный мастер по едва уловимым, известным ему одному признакам может точно сказать, когда нужно прекратить нагревание серебряного изделия. Это тоже один из секретов велико-устюжских мастеров.

Чтобы изделиям из дешевых сплавов придать более привлека-тельный вид, а заодно предохранить от коррозии, их серебрят, по-крывая тончайшей пленкой драгоценного металла. Для этого при-меняются химический и гальванический способы серебрения. В ста-рину серебрение, или наводку, выполнял мастер-серебрильщик с по-мощью амальгамы — серебра, растворенного в ртути. Покрытое амальгамой изделие обжигали до тех пор, пока соединенная с се¬ребром ртуть не улетучивалась. Серебро при этом восстанавлива¬лось на поверхности металлического изделия, образуя тонкий, но прочный серебряный слой. В прошлом веке в некоторых мастерских выпускали посеребренные самовары — прообразы современных ни-келированных с электрическим подогревом.

К наводке серебром по меди обратились и некоторые современ¬ные художники по металлу. Выразительность настенных панно, де-коративных ваз и других художественных изделий достигается кон-кретным противопоставлением красной меди покрытым серебром участкам. Рядом с медью серебро отливает легкой голубизной. Ино¬гда медь или латунь покрывают патиной, и тогда серебряный рису¬нок контрастно выделяется на темной поверхности металла.

Поскольку серебро оказывает обеззараживающее действие, его наносят тонким слоем на детали аппаратов, используемых в пище¬вой промышленности, которые находятся в контакте с сырыми и готовыми продуктами.

У серебра самая высокая отражательная способность. С древнейших времен зеркала изготовляли из металла, который отполировывали до блеска. Модницы и модники всего света смот¬релись в зеркала из полированной меди, латуни, стали и, конечно же, серебра. Ни один металл не мог соперничать с серебром, имею¬щим самую высокую отражательную способность.

Сегодня при изготовлении зеркал тоже используется серебро. Они есть в каждом доме и стоят очень дешево, так как драгоцен¬ный металл нанесен на стекло с обратной стороны очень тонким сло¬ем. Без серебряных зеркал невозможно развитие современных опти¬ческих приборов: телескопов, микроскопов и др.

Серебро имеет высокую электропроводность и теплопроводность. В современных квартирах оно присутствует не только в виде посуды, зеркального покрытия, но и в радиоаппаратуре. В ответст¬венных узлах телевизоров и магнитофонов из серебра изготавлива¬ют контакты. Серебряные контакты долговечны, износоустойчивы и не окисляются. Они незаменимы в электронике, автоматостроении и радиосвязи.

Сплавы серебра с простыми металлами называются билонами. Билон, представляющий собой сплав серебра с оловом, имеющий хорошие литейные свойства, применялся в древности для отливки различных женских украшений. Подобные украшения были обнару-жены при раскопках древнего Новгорода. Среди них было височное ажурное кольцо с изображением коньков, отлитое в XIII веке.

Серебряные припои — промежуточный сплав металлов, приме-няемый при пайке. Припой на соединяемые детали наносится вместе с флюсами, которые обеспечивают защиту мест спайки от окисле¬ния. Припой ПСР —45 содержит 45% серебра, 30% меди и 25% цинка. Он применяется для пайки изделий из бронзы, меди, стали, никеля. Температура плавления — 675°С. Высокой прочностью об¬ладает другой припой — ПСР — 50Кд, который применяется для плавки почти всех металлов. Он состоит из 50% серебра, 16% меди, 16% кадмия, остальное — цинк. Благодаря введению в его состав кадмия снизилась температура плавления. Она стала равной 595°С.

Активно используют сегодня и соединения серебра. Нитрат се-ребра применяется для серебрения зеркал. Под названием «ляпис» этот химикат известен как бактерицидное вяжущее лекарственное средство. Он является также необходимым сырьем для получения других соединений серебра. Им окрашивают стекло в желтый цвет.

Бледно-желтым кристаллам — бромиду серебра — человечество обязано рождением фотографии и кинематографа. Ведь это соеди-нение—компонент смеси светочувствительного слоя фотобумаги, фотопленки и кинопленки.

Кристаллы ацетата серебра применяются в гальванотехнике, для серебрения различных металлов.

С помощью соединений серебра можно даже оказывать влияние на погоду, правда, в небольших масштабах. Если возникла острая необходимость в том, чтобы из тучи пошел дождь, на помощь мо-

 

жег прийти иодид серебра, который сбрасывают с самолета. Влага с помощью этого соединения конденсируется в капельки, которые опускаются на землю проливным дождем.

Можно было бы перечислять и другие соли серебра, использу¬емые в народном хозяйстве. Хотя серебро и считается вторым после золота благородным металлом, но по разнообразию и универсаль-ности применения золото уступает ему первенство.