|
ЧЕКАНКА Удивительное пластическое богатство таит в себе металлическая пластинка из красной меди. Ее чеканный рельеф при минимальной изобразительности приобретает черты монументальности, ту спокойную уравновешенность, которая присуща отшлифованным веками произведениям народного искусства. Возрождение этого древнего искусства в нашей стране началось в 50-е годы, когда Ираклий Очиаури выполнил на латунном листе портрет своего учителя — известного грузинского скульптора Якоба Николадзе. Но понадобилось почти десятилетие, чтобы чеканка заняла подобающее ей место в ряде современны жанров искусства. Нелегко и не просто рождалась заново чеканка. Сначала художники повторяли орнаментальные мотивы старых форм, как бы не в силах противостоять их завораживающей красоте. Серебряные чеканные браслеты, чаши, подносы, пояса из чеканны пластин, медальоны с профилями, как будто перенесенными со старинны монет. Но шло время, крепло мастерство, ширилась творческая фантазия удожников, и из-под и рук стали вы одить работы оригинальные, полные современной красоты и национального своеобразия. За последние годы ни одна крупная художественная выставка не обходится без чеканки. Интерес к ней все возрастает. Чеканкой занимаются не только художники-профессионалы, но и многие, в том числе и молодые любители художественного творчества. Например, в Грузии, в поселке Вани несколько лет существует мастерская чеканки, молодые любители искусства за короткий срок преобразили облик села. Чеканка украшает улицы Вани, обелиски с чеканкой стоят на обочина дорог. На горе среди орешника возвышается стена с чеканным барельефом Шота Руставели. В работах молодых художников чеканки выражена любовь к родной земле и ее природе, отражены сюжеты чудесны сказок и легенд, подвиги современны героев. Тематически диапазон в современной чеканке необычайно широк. Здесь жанровые сцены, литературные образы, типический портрет, можно встретить буквально все жанры станкового искусства. На страница этой книги помещены рисунки чеканны пластин, выполненные учащимися школ профессионально-те нического обучения разны республик. Представленные образцы работ, выполненные в современной манере, отличаются реалистичностью, ясностью композиции и высоким те ническим исполнением. Виден и различный под од молоды удожников к взятой теме. Одни работы решаются в сдержанны пластически форма , где преобладают плавные линии, чистые контуры и строгость ритма, другие
— сложны и принимают черты орнаментальной узорчатости; выбирая чеканы с самой различной заточкой бойка, исполнитель придает удивительное пластическое богатство рельефу. Каждый кусочек листа металла, пройденный чеканом, искрится и играет. Вместо золота и серебра сейчас мастера используют медь, латунь, алюминий, жесть, кровельное железо. Однако благодаря умелой обработке повер ности они воспринимаются то как древняя патинированная бронза, то как серебро или даже золото. Те ника чеканки оставалась почти неизменной на протяжении всей истории ее развития. Мало изменилась она и сейчас. Обычно металлический лист кладут на эластичную подложку из свинца или смолы. С обратной стороны мастер молотком и особыми инструментами выбивает общий рисунок фигур, а затем уже по лицевой стороне чеканом наносит контуры и отдельные части рельефа. Рабочее место. В небольшом, но светлом помещении устанавливают небольших размеров стол-верстак, на котором можно выполнять работы, связанные с обработкой металла. Стол должен быть устойчивым. Ставить его нужно с таким расчетом, чтобы направление света в дневное время было слева. Для занятий в вечернее время кроме общего света надо оборудовать настенную или подвесную лампу на расстоянии 30 — 50 сантиметров от повер ности стола с таким расчетом, чтобы рабочее место было ровно и орошо освещено, не возникали резкие тени, а глаза не испытывали напряжения. Тиски, точило и другие специальные приспособления размещают в удобны для работы места . Для ранения инструментов, материалов, графически листов, заготовок, моделей и образцов работ нужно устроить удобный шкафчик, полки или стеллаж. На рабочем месте инструменты и необ одимые в данный момент материалы нужно располагать как можно удобнее, они должны быть под рукой. Народная поговорка гласит: «Что в порядке лежит, само под руку бежит». Наряду с правильным освещением места работы надо следить за тем, чтобы в помещении был всегда чистый возду ; помещение необ одимо проветривать, убирать пыль и грязь и по возможности не загромождать. Чтобы не поранить себя, нужно соблюдать правила пользования инструментом. Особенно внимательным нужно быть со всякими режущими инструментами и ме аническим оборудованием. Оснащение. Для выполнения художественных чеканных работ требуется необходимое оснащение: небольшой котел для варки смолы, два брезентовых мешка размером 50X50 сантиметров, наполненных хорошо просеянным и просушенным песком, ванночки с травильными растворами для отбеливания пластин, ящик с древесными опилками для сушки пластин, электроплита для разогрева смолы, паяльная лампа для прокаливания пластин, кузнечные щипцы для за вата обжигаемой металлической пластины, ножницы для резания металла, слесарный лобзик, необ одимый при выполнении ажурны чеканны работ, резиновые перчатки и брезентовые рукавицы для работы с химическими реактивами и разогретой пластиной. Хорошо иметь шаберную плиту для правки чеканны пластин. Материалы. Чеканку выполняют на прокатных металлических листах — пластинах толщиной 0,3 — 1,5 миллиметров. Чаще всего используют медные листы различны марок. Пластичность меди, податливость ее любой обработке, красный цвет с различными тональными оттенками всегда привлекали любителей этого искусства. Лучше использовать латунь марок Л96, Л90, Л80; алюминий пригоден многих марок, из сталей применимы мягкие низкоуглеродистые (декапир) и кровельное железо. Для первы учебны работ можно воспользоваться жестью. Все эти металлы и сплавы при выколотке легко принимают нужную форму и позволяют создать любой задуманный рельеф. При выборе той или иной пластины надо следить, чтобы она была орошего качества. Лист не должен расслаиваться, иметь пузыри, выбоины, пятна и царапины. Чтобы выполнять чеканку на смоляны подложка -подушка , потребуется смола. Сейчас в чеканном деле широко применяют искусственную смолу (битум). Эта смола, полученная от перегонки нефти, обладает различными свойствами, в зависимости от вязкости ее различают по номерам. Для чеканны работ наиболее подходит смола № 4 и № 5. Для имической обработки повер ности металлической пластины необ одимо запастись реактивами: соляной, азотной и серной кислотами, поташем и сернокислой медью. Чтобы придать металлу приятный вид и сделать тон его несколько светлее, пользуются кварцевым песком и порошком пемзы. Для удаления смолы и протирки чеканной пластины после имической обработки понадобится керосин и машинное масло. Инструменты. Основными специальными инструментами чеканщика являются различного вида чеканы, пуансоны и особые металлические и деревянные молотки. Чеканы — металлические или деревянные стержни разного размера с особой обработкой нижней (боевой) части. Длина стержня колеблется от 120 до 180 миллиметров в зависимости от сечения. Обычно металлический стержень несколько утолщен в средней части и в сечении имеет четыре гранник со снятыми фасками. Такой формы чекан удобен при работе, его легче удержать в руке, он исключает неприятные вибрации инструмента при ударе. Металлические чеканы в нижней части затачивают по-разному в зависимости от назначения инструмента. В основном чеканы можно разделить на восемь групп. Боевая часть расходника имеет расплющенную, несколько заостренную форму и служит для нанесения гравюрны линий и штри ов. Лощатник имеет квадратную или прямоугольную форму бойка; он выглаживает или вылащивает повер ность металла. Бабошник эллипсовидной формы служит для выбивания выпуклого рельефа. Пурошник — его рабочая часть имеет сферическую форму различного радиуса округления. При ударе получается сферическое углубление. Канфарник представляет собой вид иглы с притупленным концом; после удара по нему образуется небольшое углубление. Чекан-трубочка имеет в нижней части вогнутую полусферическую форму. При ударе оставляет шаровидную форму. Чекан-сапожок используют для чеканки выпуклых форм. Фигурные чеканы имеют различные по рисунку боевые части; с их помощью можно получить форму кружочка, крестика, звездочки и другие элементы геометрического орнамента. И используют для обработки деталей и отделки фона в том случае, когда гладкий фон по тем или иным причинам не подходит. в г з е ж з 40. Чеканы: а — расходники; б — лощатники; в — бабошники; г — пурошники; д — трубочка; е — канфарник; ж — сапожок; з — фигурные Делают чеканы из прутка стали и закаляют при температуре до 800 °С, затем о лаждают в воде комнатной температуры. После этого пробуют металл напильником с мелкой насечкой; если напильник скользит свободно, значит инструмент закален орошо. Для того чтобы чеканы и пуансоны были менее рупкими и имели достаточную твердость, и следует немного отпустить. Для этого на одной из сторон чекана делают шлиф и нагревают инструмент до 220 °С, нагретый инструмент опускают в воду. До закалки инструмента боек (рабочую часть) чекана необ одимо тщательно обработать напильником, отшлифовать наждачной бумагой и отполировать, удалив шеро оватости и царапины. Для того чтобы выполнить на пуансоне гравированный или резной рисунок, пуансон необ одимо зажать в тиска бойком квер у, вырезать насечку нужного рисунка, а затем закалить. Штихель, как и рас одник, служит для нанесения линейного рисунка на металл. Гравируют шти елем прямо от руки, без молотка. Шти ель можно изготовить из старой матрацной пружины. Отрезают кусок пружины длиной примерно 80 миллиметров, накаляют на огне и выпрямляют. После этого выпрямленный конец опять накаляют на огне и осторожно расплющивают легким молотком; этот конец пружины будет рабочей частью шти еля: ему придают вид дву гранной или тре гранной пирамидки. Для прочности шти ель можно закалить, а затем на него насаживают деревянную ручку. При выколотке крупны глубоки рельефов удобнее применять деревянные чеканы. Они незаменимы при выравнивании фонов. Деревянные чеканы изготовляют из тверды пород дерева — граба, бука или дуба. Деревянные чеканы представляют собой четыре гранные брусочки с обработанной рабочей частью, по форме близкой к форме металлически чеканов — лощатнику, пурошнику, бабошнику. И размеры значительно больше, чем металлически . Боевую часть деревянного чекана тщательно выравнивают напильником с мелкой насечкой, а затем шлифуют наждачной бумагой. Повер ность граней чекана зачищают и покрывают лаком. Металлические молотки служат для выколачивания различны форм в металле и для удара по чекану, поэтому головка молотка часто имеет с одной стороны сферическую форму, с другой — плоскую квадратного или округлого очертания. Для молотков применяют углеродистую и инструментальную стали У7, У8. Масса головки не должна превышать 200 граммов. Ручку молотка изготовляют из крепкой неслоистой древесины, лучше из прикомлевой части дерева. Форма и длина ручки должны быть удобными для работы. Деревянные молотки изготовляют из те же пород дерева, что и деревянные чеканы. Для резания тонки листов металла нужны ножницы; разрез ими можно сделать гораздо быстрее и чище, чем зубилом. Ножницы для разрезания металла отличаются от обыкновенны своей большой прочностью. Для небольши листов толщиной 0,2 — 0,4 миллиметра можно использовать медицинские ножницы с прочными губками. Для распиловки металла служит слесарная ножовка. Очень важным инструментом для изготовления и отделки пластин является напильник. Напильники различают по величине насечки. Напильники с очень крупной насечкой в виде отдельны зубцов пирамидальной формы, расположенны в ша матном порядке, называют рашпилями; они служат только для опиловки очень мягки металлов (свинца, алюминия, цинка). Очень маленькие напильники — надфили служат для опиловки тонки отверстий и прорезей. Далее следуют напильники с более мелкой насечкой: личные, бар атные или шлифные. Для закрепления пластины на деревянной подложке (в виде фона для готовой чеканки) потребуется пробойник — небольшой стальной стержень с закаленным концом. Из измерительного и разметочного инструмента понадобятся стальная линейка, складной метр, рейсмус, стальной циркуль, кронциркуль, металлический или деревянный угольник. 41. Штихель 42. Деревянные чеканы Выполнение чеканки. По виду чеканка, как и резьба по дереву, может быть плоско-рельефной, когда чеканное изображение на одится в одной плоскости с фоном металлической пластины, рельефной, когда изображение выступает над фоном пластины, и объемной, когда чеканное изображение не связано с фоном и существует само по себе, т. е. представляет собой объемное скульптурное изображение. 44. Деревянные молотки По приемам выполнения чеканку можно поделить на контурную, плоскорельефную, заоваленную с подобранным фоном, рельефную с прорезью, или ажурную, и чеканку накладную. Выколачиванием плоской пластины металлу придают разнообразную выпуклую форму. Удобнее всего выколачивать рельеф на оправке — матрице или на мягки подложка (подушка ) — смоляны , резиновы , на мешка с песком, когда подложкой служит свинцовая плита. Матрицей может служить толстая доска средней твердости, в которой круглой стамеской выбирают углубления необ одимой формы (обратное изображение). На тщательно зачищенную доску — матрицу помещают металлическую пластину, закрепляют ее на доске, а затем круглым молотком или киянкой выколачивают самое большое углубление, постепенно пере одя к меньшей глубине. Выколачивание на матрице производят до те пор, пока не получится правильно оправленная повер ность углублений без морщин. При выколачивании на мягких подложках благодаря пластичности материала чеканку можно осуществить сравнительно быстро и чисто. В частности, смоляная подушка, растекаясь под ранее выколоченные формы, при дальнейшей работе хорошо предохраняет их от деформации. Кроме того, такая подложка значительно смягчает звук от удара молотка о металл. Те нология и те нические приемы изготовления чеканного изображения во многом зависят от те задач, которые ставит перед собой исполнитель, но во все случая необ одимо придерживаться определенного те -нологического режима, строгой последовательности намеченны операций. Мы предлагаем один из те нологически процессов чеканки плоскорельефного и невысокого рельефа изображений на мягки подложка , наиболее часто встречающи ся в практической работе чеканщиков. Подготовка рисунка и лепной модели. Особенностью плоскорельефной и рельефной чеканки является выразительность формы. Подборка (опускание) фона на большую глубину способствует лучшему выявлению формы орнамента, обогащает игру светотени, повышает декоративные качества материала. Чеканка рельефа требует от исполнителя не только твердой руки и верного глаза, но и большого удожественного понимания выражаемой формы, высокой те ники владения инструментом. Лучшему исполнению чеканки поможет тщательная подготовка к выполнению композиции рисунка и модели орнамента. Работу над композицией начинают с натурны зарисовок, составления эскизов, с поиска наиболее выразительны и оригинальны решений. Зарисовки ведут карандашом, фломастером или углем. Размеры эскизов могут быть небольшие, но они должны быть обязательно связаны масштабом с размерами будущей чеканной пластины. Наиболее удачный вариант, отвечающий замыслам композиции, увеличивают до размеров пластины, уточняют детали и доводят рисунок до полной законченности. Но как бы орошо не был решен рисунок, он не сможет заменить модели, изготовленной из глины или пластилина. Лепка рельефа для будущей чеканной работы поможет лучше прочувствовать форму, понять удожественный смысл создаваемой вещи в металле. Для изготовления модели потребуются скульптурная глина или одноцветный пластилин, деревянные лопаточки (стеки) и доска или многослойная фанера, на которой будет выполнена модель. Глину лучше применять для лепки крупны , а пластилин — для лепки мелки моделей. Глина должна быть сырой, орошо промятой, очищенной от различны примесей и не должна липнуть к рукам. Очистить обычную глину от примесей (камешков и песка) очень легко. В прочной посуде глину разводят до густоты сливок, 2/3 массы сливают в другую посуду. Через 10 — 12 часов глина оседает на дно, а вода поднимается навер . Воду сливают, а глину вынимают и просушивают до те пор, пока она не станет густой, как тесто. Приготовленную глину для предо ранения ее от высы ания кладут в ящик или бочку и накрывают мокрой мешковиной. Из полученной таким образом глины можно приготовить пластилин. Дав глине несколько просо нуть, в глиняное тесто начинают лить глицерин и тщательно перемешивают его с глиной до однородной массы. Глицерин льют до те пор, пока глиняная масса почти перестает прилипать к рукам. Для придания лепной скульптуре необ одимой формы, кроме собственны пальцев, пользуются деревянными лопаточками (стеками), они могут иметь заостренный, закругленный или зазубренный вид. Обычный размер стека 25 — 30 сантиметров. Стеки легко можно сделать самому из любого дерева, только оно должно быть без сучков. Приступая к выполнению модели, поудобнее располагают рисунок-оригинал, глину или пластилин, стеки. Берут в левую руку кусок материала, правой небольшими кусочками начинают постепенно наращивать высоту рельефа. Сначала ищут объем общих форм и характер модели, стараясь вести лепку широко, касаясь всех частей модели. Найдя соотношение все частей композиции, пере одят к лепке деталей, стремясь подчеркнуть декоративные особенности модели. Закончив лепную модель, готовят пластину к чеканке. Подготовка пластины к чеканке. Начинают с разметки и раскроя пластины (медной, латунной, алюминиевой). Эта работа требует особой внимательности и аккуратности. Пластину обрезают с некоторым запасом по сравнению с величиной рисунка, а затем выкраивают простую открытую коробку. При раскрое учитывают площадь дна и высоту стенок. Рейсмусом прочерчивают линию сгибов. Перевернув лист пластины на доску, носком молотка отсекают углы по биссектрисе примерно до границы будущи стенок. Снова перевернув пластину, на ребре куска железа загибают киянкой бока. Образованные стенки коробки будут прочно держать пластину на смоле. Далее на повер ности пластины карандашом намечают осевые линии, которые в дальнейшем будут служить ориентиром при переводе рисунка на металл. На этом подготовка пластины заканчивается. 45. Насмолка пластины Насмолка пластины. Для насмолки пластины потребуется ящик с невысокими сторонами; он может быть деревянным или металлическим. Смолу (битум с наполнителем) варят в обычном котле на небольшом огне, тщательно перемешивая лопаткой состав. После того как смола закипит, варку прекращают и разливают смолу по ящикам. Не дав смоле остынуть, берут подготовленную пластину и бортами вниз постепенно погружают в смолу. Насмоленной подложке пластины дают остынуть и приступают к переводу рисунка. Разметка и гравировка рисунка. На пластину кладут копировальную бумагу, а сверху — рисунок композиции. Располагают рисунок так, чтобы его осевые линии совпали с линиями, ранее намеченными на пластине; тупым концом заточенной палочки или твердым карандашом рисунок переводят на пластину. Оставшиеся от копирки следы рисунка осторожно закрепляют нитролаком. Затем шти елем гравируют нанесенный на пластину рисунок. Шти ель берут так, чтобы большой палец правой руки опирался на торец ручки, а четыре остальны пальца об ватывали ручку. При этом указательным пальцем левой руки нажимают приблизительно на середину шти еля с вогнутой его стороны. Инструмент продвигают равномерно; указательный палец позволяет управлять движением и не дает сдвинуться в сторону от намеченной линии. Нужно стараться намечать линии с одного про ода, не останавливая инструмента, добиваясь одной глубины во все частя рисунка. Иногда разметку рисунка делают канфарником, а гравируют чеканом-рас одником. Легким ударом молотка по канфарнику оставляют на металле неглубокую канавку. Постепенно перемещая чекан по линии, про одят все контуры композиции, оставляя пунктирный след на металле, после чего рас одником превращают пунктирную линию в тонкую сплошную канавку. При этом чекан держат с небольшим наклоном от себя, чуть приподняв переднюю часть бойка. Для удобства разметки рисунка следует поворачивать весь ящик на необ одимый угол. Подбор (опускание) фона. Закончив разметку и гравировку рисунка композиции на пластине, приступают к подбору фона, т. е. те мест пластины, где по замыслу исполнителя должны быть углубленные планы. Для этого используют чекан-лощатник. Чекан держат с некоторым наклоном и, ударяя молотком, ведут чекан вдоль внешней стороны контуров с таким расчетом, чтобы он подбирал (уплотнял) металл лишь одной своей стороной; с другого края он должен вы одить на плоскую повер ность. Постепенно уплотняя металл, доводят чеканку фона до необ одимой глубины. Прокаливание чеканной пластины. Надо помнить, что при олодной обработке металлической пластины (разметка рисунка и подборка фона) проис одит изменение ее структуры, пластина становится рупкой, и для восстановления пластичности необ одимо время от времени пластину прокаливать и давать медленно остывать на возду е. Для прокаливания пластину снимают со смолы. Зубилом и молотком отбивают смолу в те места , где стороны пластины утопают в смоле, а затем зубило подводят под край пластины, слегка ударяют молотком, и она свободно отлипает от смолы. Если пластина сидит прочно и не снимается, следует свер у немного прогреть ее и снять кузнечными щипцами. Снятую со смолы пластину паяльной лампой или газовой горелкой равномерно нагревают до темно-красного цвета, а затем о лаждают. Если пластина после прокаливания потеряет блеск и на металле появятся темные грязные пятна, ее повер ность следует отбелить. Если пластина медная или латунная, для этого используют соляную или серную кислоту. Алюминиевую пластину опускают в теплый раствор едкого натра или двууглекислой соды, после чего отбеленную пластину промывают теплой водой и просушивают в древесны опилка . Чеканка рельефа. Закончив прокаливание, выколотку ведут на оборотной стороне пластины на мешка с песком или на резиновой подложке. Имея в виду, что пластину трудно закрепить на подушке и она подскакивает при удара , чеканят лишь общие места с приблизительным выколачиванием формы и высоты рельефа. После вытяжки общи форм чеканного рельефа выколотку вновь ведут на смоляной подушке; здесь вычеканивают и уточняют найденные элементы, углубляют и выравнивают фон, намечают отдельные детали композиции. Во время работы нельзя надеяться только на глазомер, надо стараться чаще пользоваться лепной моделью, используя линейку, циркуль, кронциркуль, измерять выпуклые части и углубления, сравнивая элементы лепной модели с частями чеканной пластины. Когда поднятие рельефа будет закончено, детали уточнены и проверены по модели, чеканную пластину следует вновь снять со смолы, прокалить на огне, если необ одимо, отбелить, промыть и просушить. После этого ее следует вновь насмолить, но уже квер у выпуклой (лицевой) стороной, поэтому до насмолки боковые стороны пластины загибают в противоположную сторону. В последней стадии чеканки окончательно доводят до нужны размеров объемы больши и средни деталей, чрезмерно высокие осаживают чеканами-лощатниками, а если нарушен арактер формы, то ее исправляют рас одником. Моделируют мелкие детали и наносят на ни штри овые линии шти елем или рас одником. Завершают работу чеканкой фона, придавая канфарником его повер ности различную фактуру в виде рассеянны точек или завивающи ся линий, пуансонами с узорным бойком — геометрические рисунки. Фактура фона пластины в сочетании с тонко прочеканенными гладкими объемами узора усиливает у-дожественное впечатление, создает декоративное богатство орнаментальной композиции. Готовую чеканную пластину снимают со смолы, прокаливают и просушивают. Чеканка с прорезью, в отличие от други чеканны украшений, не имеет фона, эта особенность требует и ины условий при ее применении. Прорезную чеканку делают в те места , где она приобретает особую легкость и ажурность, например, когда видима на просвет или когда фоном для нее служит яркая ткань. Составляя композицию мотива на бумаге, следует помнить одно необ одимое условие чеканной композиции с прорезью: орнамент в отдельны места должен обязательно соприкасаться между собой и с внутренней частью рамки, окаймляющей украшение. Фон прорезают после выполнения чеканного рельефа. Для просечки используют зубила, при резании — ножницы для металла, при выпиливании кривы форм — слесарный лобзик. Накладные чеканные детали одной композиции выколачивают порознь и крепят на металлическую основу (фон) с помощью пайки или склепыванием. При склепывании металлически пластин в просверленное отверстие вкладывают заклепку или стержень с головкой и прижимают и тяжелым молотком, чтобы заклепка не выскакивала. Вы одящий конец заклепки слесарным молотком расплющивают и формуют ее головку; таким образом заклепка стянет соединяемые пластины. Лицевая отделка чеканной пластины. После того как чеканка пластины будет закончена, переходят к отделке ее поверхности. Цель всякой отделки — придать пластине более приятный вид и предохранить ее от окисления. Для этого повер ность металлического листа тщательно шлифуют и полируют. Шлифуют мелкой шкуркой, стараясь не заваливать прямы и остры выступов изображения и не менять формы повер ностей. Для этого куски шкурки наклеивают на деревянный брусочек или пробку. Назначение материалов для шлифования зависит от размеров зерен, из которы они состоят. Чем мельче зерно, тем чище, ровнее получится обрабатываемая повер ность. Кроме шкурки можно применять различные шлифующие порошки, пемзу, крокус (окись железа), мел, известь. Некоторые из ни продаются в готовом виде. Полируют шлифпорошками с маслом, натирая повер ность до блеска суконным или войлочным тампоном. Хорошей полировочной смесью может быть состав: венской извести 50 весовых частей, крокуса 25 весовых частей и окиси рома 25 весовы частей. Иногда, обрабатывая шкуркой или порошками, металлическим повер ностям придают чешуйчатый вид. Шкурку или тампон с порошком придавливают к повер ности большим пальцем и несколько раз поворачивают на месте. Получается кружок, рядом делают другой. Шлифованную и полированную повер ность металла можно покрывать стойкими имическими соединениями, образующими на металле пленки, окрашенные в различные цвета. Сюда относятся способы воронения, патинирование. При воронении медную или латунную пластину раствором каустической соды очищают от жира и опускают в горячий раствор из 50 граммов гипосульфита, 50 граммов медного купороса на один литр воды. Посуду при этом надо брать глиняную или фарфоровую. Получают прочный коричневый цвет. При патинировании чеканный лист протравливают соляной кислотой и протирают нашатырным спиртом, затем промывают в воде и протирают твердым войлоком; на выпуклостя она заблестит, а в углубления останется темной с зеленью. Чтобы металлическая пластина стала по ожа на старую бронзу, ее покрывают масляной краской (умброй жженой или ромом зеленым). После того как краска немного просо нет, пластину слегка протирают и снимают краску с повер ности, в углубления же она остается. Затем пластину покрывают спиртовым лаком. Медная чеканная пластина приобретает серебряный блеск, если ее натереть смесью, состоящей из 4 граммов нашатыря, 4 граммов винного камня и 1 грамма ляписа. Смесь разбавляют водой до густоты кашицы. Облагораживающим металл средством служит лак, состоящий из 4 граммов каустической соды и 4 граммов молочного са ара, растворенны в 100 миллилитра воды. Эту смесь кипятят в течение 15 минут. Затем добавляют в смесь, непрерывно помешивая, 4 миллилитра насыщенного раствора медного купороса. Тщательно очищенную пластину погружают в горячий раствор. В зависимости от продолжительности его действия пластина приобретает золотистую или зеленоватую окраску различны оттенков (до полной черноты). Повер ность металлически пластин надолго со раняет блеск, если и покрыть целлулоидным лаком. Если в целлулоидный лак прибавить немного анилиновой краски, то он станет цветным. Лаки на повер ность чеканны пластин наносят кистью ровным слоем. Изображение на металле орошо сочетается с деревянной подложкой, которая служит как бы фоном для чеканного панно. Повер ность деревянной подложки (доски) можно обработать подкури-ванием (обжигом на огне или в горячем песке) или обжигом кислотами, например,, смачиванием повер ности крепкой серной кислотой, используя травяную щетку, после чего доска принимает приятный коричневый вид. Рассмотренный нами те нологический процесс выполнения чеканки по листовому металлу является одним из многи встречающи ся в практике чеканного дела. Например, если при одится выколачивать плоский рельеф, можно обойтись без пересмолки, ограничившись лишь подбором (опусканием) фона, или пропускается выколотка на мешка с песком, а поднимается рельеф прямо на смоле, но можно и увеличить число те нологически стадий. Занимаясь всерьез чеканными работами и ставя перед собой различные удожественные задачи, Вы сами будете на одить наиболее рациональные способы и приемы выполнения чеканки, дающие наибольший удожественный эффект. |
